1、擅画山水，精研传统，注重写生早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨疏淡清逸为特色，为“白宾虹”80岁后以黑密厚重黑里透亮为特色，为“黑宾虹”黄宾虹绘画特点 绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元明各家所作重视章法上的虚实繁简疏密的统一用笔。

2、平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”画寒林创“蟹爪”法对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”存世作品有读碑窠石图寒林平野图晴峦萧寺图茂林远岫图等2范宽 范宽9501032。

3、树叶的表现手法多样，既有侧锋卧笔大点横贯，又有浓淡墨相互交叠，还有落笔画线成叶和细线双勾成夹叶状，展现了董其昌丰富的笔墨技巧和表现力神韵追求画家笔下的树木山石不重形貌而重其内在的神韵本质，这种追求体现了明代晚期山水画的美学特征笔墨的自身韵味也成为画家自觉的追求，使得画面在形式上。

4、国画中的勾皴染点擦是山水画中的基本技法实际上可以理解为中国画家运用毛笔的方法，也就是因毛笔而产生的用笔用墨的技法一勾先以淡墨勾描出物象轮廓，然后着色，最后依形象需要用重墨或浓色通过对线条的起行收的练习，掌握线条运行的基本规律，准确把握指腕肘的运行方向和力度。

5、浅绛jiàng山水山水画的一种在水墨勾勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画芥子园画传说“黄公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，浅浅施之，有时再以赭笔钩出大概王蒙复以赭石和藤黄着山水，其山头喜蓬蓬松松画草，再以赭色钧出，时而竟不着色，只以赭石着山水中人面及松皮。

6、其三，李可染早年山水画遵循传统，以留白为主墨色为辅，又以淡墨为主浓墨为辅然而这种传统的山水画，黑白对比关系不强烈，整个画面大体上是灰调子，显得不够精神近代以来，黄宾虹和林风眠两位大师曾分别以“夜山灵光”和引入西画低调高光之手法来尝试突破传统水墨的灰调曾师从黄林二师的可染先生，也从中受益。

7、在中国山水画中，树的画法因树种不同而各具特色，以下是几种常见树的画法要点1 松树 树干注意用笔的节奏变化，干湿浓淡相宜，以圆形鳞状的笔墨皴树皮，画出树干的阴阳相背，背光面加重并用淡墨皴染 树枝加小枝时注意枝与枝之间的穿插关系 点苔用以显示松树的年代久远，亦有长寿之意2。

8、故虽景物众多，连绵无尽，然皆循循可寻该图采用了平远构图，意境开阔该图“远山丛丛，远树蒙蒙，咫尺万里，江行其中短长何岸，高低何峰，彼坻彼峙，彼瀑彼洪晴岚乍豁，烟霭葱茏，或断或续，且淡且浓”，是一幅笔墨浑厚意境深远博大宏深的山水画作品摘自百度百科赏析。

9、人物简介 1背景 查士标专事书画，家藏甚富，鼎彝及宋元真迹皆有，遂精鉴赏2特点 他的山水画，笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变，直窥元人之奥3代表作 有云山图空山结屋图秋林远岫图云山烟树图等传世他的书法以行书草书见长，书出米。