1、关于水墨画的句子 第1句中国画是以“气”作为自己存在的特性，“气”构成了中国画的基础，而水与气之间天然地存在着必然的联系，存在着相互转化的多重通道由水化为气，既是自然的物理想象，又隐含着中国绘画艺术独特的变异既是一种艺术的创造，又代表着天人的合一水作为对象和作为构成，都；这是一首题画诗墨梅就是水墨画的梅花诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操 开头两句“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写墨梅画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的“洗砚池”，化用王羲之；例如，唐代诗人杜牧在其作品题张氏隐居中有这样一句“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”这里的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”描绘了一幅宁静的夜晚江边景象，仿佛一幅生动的水墨画，而“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”则通过钟声表达了对远方的思念；简单的水墨画配诗 简单的水墨画配诗，古诗，即中国古代的诗歌，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品其原意是古代人所作的诗古诗和水墨画有着非常浪漫的感觉，以下分享简单的水墨画配诗 简单的`水墨画配诗1 除夜书怀 唐代崔涂 迢递三巴路，羁危万里身乱山残雪夜，孤烛异乡人渐与；1晚来秋水映残霞，水墨新描图画西江月·谁把蓝揉翡翠周紫芝 2吹回溪面舞因风，身游水墨画图中浣溪沙李洪 3真个美水墨观音难比谒金门·真个美无名氏 4云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴赠李伊阙许浑 5五冠西畔九龙东水墨古屏风巫山一段云；米芾的淡墨诗帖中，描绘了一幅淡墨秋山的画卷黄昏时分，晚霞映照在远方的天际，山色在暮霭中增添了几分紫烟，仿佛一幅淡雅的水墨画诗中表达了对故人的怀念，以及重逢的期盼即使时光荏苒，五年未见，但心中的那份情感依旧如初，期待着再次携手共游平山龚自珍的诗句中，霜豪笔触之下，挥洒出。

2、浣溪沙梅菁山遇雪宋代 李洪 矢矫翔鸾溪上峰飘萧雪霰打船篷天花凌乱水晶宫 飞透纸窗斜取势，吹回溪面舞因风身游水墨画图中；元·王冕梅花三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇一声羌管无人见，无数梅花落野桥译文三月春风吹拂，冰雪渐渐消融，湖的南面山色翠绿，如同被水淋洗过听到一声悠悠的羌管，却无人出现，只见无数的梅花，飘落在野桥上这是一首题画诗墨梅就是水墨画的梅花诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给；赞美水墨画的诗句有1陈式水墨山水年代 唐 作者 方干造化有功力，平分归笔端 溪如冰后听，山似烧来看立意雪髯出，支颐烟汗干 世间从尔后，应觉致名难2徐道士水墨屏四首年代 宋 作者 白玉蟾雁侧风前字，烟凝雨后情 不知谁氏子，持钧立江城3题王起宗大横披水墨作远淡势年代；水墨山水画作品提款用的诗句有桃花溪 唐代张旭 隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船桃花尽日随流水，洞在清溪何处边终南望余雪 唐代祖咏 终南阴岭秀，积雪浮云端林表明霁色，城中增暮寒桃源行 唐代王维 渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津坐看红树不知远；水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人；本课的墨梅，指只用水墨不用颜色画成的梅花，看上去十分的高雅大方本诗作者王冕是元末明初人，被称为“画梅圣手”这是一首作者自己题咏自己所画梅花的诗作诗中所描写的墨梅劲秀芬芳卓然不群古人写诗，注重炼字诗中亦指画中的梅花生长在作者日日洗涤笔砚的池水边，那一朵朵开放的梅花。

3、166天教水墨画罗汉，魁岸古容生笔头167不止这句，这句诗前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”也适合用水墨画来表现，因为江雪这首诗整体都透着孤傲与苦闷，山脉起伏路径交错着，却没有没有飞鸟和行人的影子，只有那江面上形单影只的小船和独自垂钓的老人，蓑衣斗笠在风雨里飘摇，空旷世界里的老翁显得那么；江雪唐·柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪 为何这首诗那么适合来作水墨画呢一柳宗元江雪的诗意符合水墨画的寥廓和清寂之感江雪这首诗，诗的情韵与意境在于“绝”“灭”“孤”“独”，也就是每一句的最后一个字光是这四个字，是否就能引起你无数的；淡墨水墨画中将墨色分为四种，如，清墨淡墨浓墨焦墨这里是说那朵朵盛开的梅花，是用淡淡的墨迹点化成的痕痕迹创作背景此诗约作于元顺帝至正九年至十年1349年1350年期间王冕在长途漫游以后回到了绍兴，在会稽九里山有一梅花屋，自号梅花屋主此诗就作于此此时正值元末；1赞美壁画的诗句 1狱中见壁画佛 唐·刘长卿 不谓衔冤处，而能窥大悲 独栖丛棘下，还见雨花时地狭青莲小，城高 2题李士曹厅壁画度雨云歌唐·岑参 似出栋梁里，如和风雨飞掾曹有时不敢归，谓言雨过湿人衣 3酬包评事壁画山水见寄 唐·皇甫冉 一官知所傲，本意在云泉。