充满毁灭和破坏性，最著名的莫过于十字军东征对东方文明的破坏所以西画的表现主题，都是破坏，毁灭，强制的刚性意味，直刚硬线条，点线面加黑白灰形成画面构图和意境国画更多展现阴柔包容的融合差异的主题，单根线条墨分五色就可以构成画面，在西画中这是绝对做不到的；“点线面”的立体结构山水画发展至成熟，最显著的标志便是皴法有了三维认知，其“线 披麻皴点 点错皴面 斫垛皴”的基本定义，为中国画的空间描述奠定了基础b 凹凸感的视觉结构最有意义的是提出了凸处稀凹处密的视错觉观，实质上这是墨的明度效应，中国人一开始便执着于觉察不到光线。

这些载入美术史书的艺术大家，他们在艺术风格艺术面貌以及艺术理想上，深刻解读着笔墨当随时代的画学理论与时代观念翻开近现代美术史的篇章，艺术大师云集，他们在艺术之路的实践与创新上取得了显著成就，例如张大千晚年的泼墨泼彩绘画吴冠中的点线面色彩构成傅抱石独创的抱石皴等，独创的艺术风格和鲜明的时代特征让；作品在艺术图式和艺术语言上做了多方面的可贵探索，他大胆引入西方构成主义的艺术元素，空间处理借鉴构成主义的原理与方法，富有魅力的机械结构和钢架钢索纵横交织，点线面的构成衍生出一种抽象的意象向宇宙扩大，生成一种高深莫测的神密空间吸引着观众进入画面机械钢架钢索和人物全为写实语言，扎实。

程振国用独特的艺术表现形式所体现的唯美健康愉悦的目的，最终是靠用笔墨书写来完成的 他绘画中的点线面是在一定艺术构成的理念下，将书写中的骨法用笔化为中锋侧锋散锋等不同的书写方式，通过转折顿挫提按轻重缓急拙巧枯涩等一些优美的笔触穿插交错，编织成一个个有生命的物象；工笔画主要用线色等来描绘，注重形体准确细腻，利用熟宣纸，水墨不外渗，整齐规矩，运用工整细致缜密的技法来描绘对象，以其细腻的笔致，匀净的设色，从物态传出人情，融情思于自然，天人合一写意画则讲究笔墨变化干湿浓淡经营构图以及点线面组合等，追求画面及物体的神韵气势意味等，用。

点线面构成的山水画图片

作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐这种构思正体现了诗人杜甫善于象画家一样“随类敷彩”“经营位置”虽是一首描写自然风景的小诗，其中却蕴含著丰富的思想感情细柳新绿，这不是春天的色彩么？黄莺唱和，这不是春天的声音么？白鹭从。

诗与画既有区别又有联系的辩证关系，在王维的山水田园诗中得到较好的处理这一基本特征首先体现在对立统一上诗画之美中国古代绘画讲究点线面虚实等关系的处理，也注意从远近高低等不同角度构图，这些技巧在王维的山水田园诗中应用得十分成功“日落江湖白，潮来天地青”送邢桂州，两句诗有点。

点线面构成的山水画怎么画

纵观张金生山水作品，中得心源外师造化，在继承传统的基础上又有所发扬，笔墨之中融入了自己的思索感悟和创造，用有形之笔绘无形之意，将有形之境写无声之诗，构图恢弘恣肆，雄伟壮观，落墨浓淡干湿疾缓顿挫巧妙融合，相得益彰，点划精到，笔笔传神张金生对山石的理解，使他的。

在笔墨技法上，主要以勾皱擦点染的方法绘制，其主旨强调笔法线法和皱法为主，是典型的传统技法，历史上自五代以来至当代，绝大多数山水画都是小写意画法大写意画法是近现代蓬勃兴起的一种画法，它打破了勾皱擦点染的方法程式，用近乎于涂抹的笔墨技法大挥大就，甚至用泼撒的泼墨方式作画，此种。