1描写春天江边的诗句 江南好，风景旧曾谙日出江花红胜火，春来江水绿如蓝能不忆江南？ 这是一首白居易的词，是我最喜爱的一首词每每想起词中所描绘的江南美景，心中总会泛起一丝丝甜意，为身在这江南小城而心醉可凭心而论，我们生在这水墨画般的江南，有没有真正懂得江南的好？又好在哪里？在画里，在文人；第三张作品则是一幅描绘江边景色的水墨画江水潺潺，波光粼粼，远处的山峦倒映在水中，与江面上的波纹交相辉映近处，几只小船静静地停泊在岸边，一派宁静的田园风光第四张作品则是一幅描绘山中隐居者生活的水墨画画面中，一位老者坐在竹林之中，身边摆放着简陋的茶具，仿佛在享受着宁静的午后时。

童年的水墨画江上画法如下1江峡两岸峰峦叠嶂，先以浓墨画出江边巨石和峭壁用笔需粗狂豪放，并以焦墨渴笔加以皴点，表现其厚重感2画后一层石壁用墨稍淡，石纹皴擦较近景清晰，画时注意石脚由近及远的透视变化3以破笔湿墨画远山，石脚的走势与中景自然相接，由实而虚，一气呵成；浓墨湿笔皴拂挥扫，从浓到淡，从有到无，表现出生机盎然的笔触情趣与丰富的水墨变化，苍劲有力又清秀洒脱，烟岚轻动畅快淋漓之感尽显其中凝览之余，观者犹如身临其境地体验了画中老者的所见所感征聘图 585cm×27cm 画面崇山峻岭密林陡壑，山势起伏崎峭陡越，山石结构繁密复杂但脉络；富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一黄公望为师弟郑樗无用师所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段前半卷剩山图，现收藏于浙江省博物馆后半卷无用师卷，现藏台北故宫博物院以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当。

“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”则展现了一位老渔翁孤独地在寒冷的江面上垂钓，雪景与寒风交织，画面静谧而深远，让人仿佛置身于一幅静谧的水墨画中“江枫渔火对愁眠”描述的是一片江边枫树林与江面渔火相伴的夜晚，渔火在江面上闪烁，与枫树林的红叶相映成趣，营造出一种淡淡的忧愁氛围“野渡无人。

1 首先，用浓墨描绘江边的巨石和峭壁，笔触应粗犷豪放，并利用焦墨和渴笔进行皴点，以表现出岩石的厚重感2 在后层的石壁上，使用稍淡的墨色石纹的皴擦应比近景更加清晰，绘画时需注意石脚由近及远的透视变化3 用破笔和湿墨绘制远山，确保石脚的走势与中景自然相连，画面由实至虚，一气；另外，宋代诗人苏轼的惠崇春江晚景也是一首描绘水墨画意境的佳作“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”这首诗通过对春天江边景物的细腻描写，展现了水墨画中常见的清新淡雅之感元代画家黄公望的富春山居图更是水墨画中的经典之作，其诗作“富春山色天下无；雨霖铃 作者柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有千种风情，更与何人说。