1、明朝时期，朱耷的山水画是娴静安雅优美宁静的明朝灭亡后，朱耷的画风发生了明显的转变，再也见不到之前的轻松活泼与自幼，变得萧条落败与凄苦他后来创作的翻着白眼的动物画，成为了他别具一格的作品，成为了他的标志朱耷的画作在当时的影响并不大，但他的创造力对后世绘画的影响十分深远；明末清初的六角瓶笔筒山水画八大山人作真品，收藏价值比较高的；在创作中，朱耷常用象征手法抒写个人情感，如画鱼鸭鸟等，皆以白眼向天，表达倔强不屈的态度这些形象，正是他内心世界的写照他的山水画多取荒寒萧疏之景，表达其仰塞之情，画作中流露出对旧王朝的深深眷恋朱耷的画作中，墨点不多而泪点多，山河依旧是他心中的旧山河朱耷笔墨风格放任恣纵。

2、朱耷的画 八大长于水墨写意，为其划时代的人物 在水墨写意画中，又有专擅山水和专擅花鸟之别，八大则两者兼而善之他的山水画，近师董其昌，远法董源巨然郭熙倪瓒诸家 八大花鸟画最突出特点是“少”，用他的话说是“廉”八大，前承古人，后启来者白石老人曾有诗曰“青藤；朱耷的画作充满了象征与寓意，通过夸张的手法描绘花鸟鱼虫，以此表达自己孤傲不群愤世嫉俗的性格他的花鸟画继承了陈淳徐渭的传统，发展为阔笔大写意画法朱耷的笔墨简朴豪放，苍劲率意，淋漓酣畅，构图疏简奇险，风格雄奇朴茂，开创了一种前所未有的花鸟造型他的山水画初师董其昌，后又；他的画作笔墨简朴而豪放，构图疏简而奇特，风格雄奇且朴茂，山水画则初学董其昌，后又受黄公望倪瓒影响，以水墨为主，展现出质朴雄健的意境，与董其昌的温文静秀形成了鲜明对比在65岁之前，朱耷的画作虽然风格已经形成，但依然透露出一种外强内涩狂放的气息而他的作品山水斗方图则是这种冷寂。

3、在中国古代艺术的宝库中，山水画占据着举足轻重的地位郑板桥的竹石图以其独特的笔墨展现竹石的坚韧与生机，八大山人的山青水碧鸟语花香则通过细腻的笔触描绘了一幅宁静祥和的自然景象，给人以心灵的慰藉董源的万壑松风图和秋山问道图则以细腻的笔墨勾勒出山水间的宁静与壮美，展现了；绘画成就八大山人对山水画和花鸟画有很高的领悟能力，画作苍劲有力笔触豪放，体现了他孤傲冷峻的性格他的画作中，鸟鱼草虫形象逼真，鸟和鱼的眼睛向上，以抒发自己的愤懑之情，表达他对现世的不满八大山人创造的花鸟形象独树一帜，通过简练独特夸张的手法，使形象更加逼真，对后世；近年来，八大山人作品的走红，引起书画收藏界追逐八大作品的狂潮，各地相继涌现出了不少八大山人的作品在众多过亿书画家中，八大山人的上升空间仍然值得期待八大山人风光无限近年来，八大山人的山水画成为收藏界追逐的热点2004年，一幅八大山人仿董源山水在北京拍出286万元，人们已感到十分震惊；另一种说法是，他排行第八，且对佛教有深厚感情同时，他身上的“八大”与道教有渊源“山人”一词更是体现出他对大自然的向往与热爱故而称之为八大山人这一名号，承载了朱耷的艺术追求与人生信仰此外，朱耷的绘画风格独特，他的山水画花鸟画均有很高的艺术成就，这与他的号“八大山人”。

4、雏鸭图八大山人花鸟画的萌芽期三十四岁~五十六岁，传綮写生图册和花果图卷 突破期五十六岁~六十六岁，古梅图瓜月图，孔雀牡丹图成熟期六十六岁~八十岁处于八大山人的晚年，一六九一年的杂画册，一六九三年的鱼鸟图卷一六九四年的花鸟山水图；清朱耷，作为中国明末清初的知名画家和僧人，原籍江西南昌，是南昌宁王朱权的后裔明朝灭亡后，他选择了出家，因研读八大人觉经，故又被称为八大山人朱耷的艺术才华横溢，尤其擅长花鸟和山水画他的花鸟画深受陈淳和徐渭写意风格的影响，但发展出独特的阔笔大写意技巧，通过象征寓意的手法，对画中的。

5、唐寅14701524，字子由，号董川，江苏人，是明代著名的文学家艺术家他擅长山水画和花卉画，他的画作以意态自由形象鲜明著称他的山水画追求笔墨的流畅情感的自由，表现出山水的自然和人物的个性八大山人的画风各具特色，但都充满了诗意和情感，他们的画作在中国画史上占有重要的地位；朱耷的山水画深受董其昌的影响，画风简洁，充满静穆之感与疏旷之韵他的书法则墨迹极简，风格独特朱耷早年书法深受黄庭坚影响，花鸟画以水墨写意为主，形象夸张奇特，风格独特朱耷57岁之前，其书画作品上的题画诗文，大多寄托着他对明朝的怀念与自己的遗民思想诗文间常融入禅语与历史典故，风格隐晦曲。

6、笔墨凝练，风格独特，既雄奇又隽永在山水画方面，他深受董其昌的影响，画作风格简洁，带着宁静的美感和疏旷的韵味朱耷的书法造诣同样深厚，其用墨简约，诗文亦有独到之处他的作品以其独特的艺术风格和深邃的意境，展现了他对生命自然和宇宙的深刻理解，成为中国艺术史上不可多得的瑰宝；主要作品有山青水碧鸟语花香鹭石图等其祖父朱多炡是一位诗人兼画家，山水画风多宗法二米，颇有名气父亲朱谋觐，擅长山水花鸟，名噪江右，可惜中年患暗疾去世，叔父朱谋垔也是一位画家，著有画史会要主要成就八大山人由于他的特殊身世，和所处的时代背景，使他的画作不能像其它。