在十世纪中叶的中国，关仝，这位来自陕西长安的画家，以其精湛的山水画技艺闻名他的艺术才华深受荆浩影响，但又独具特色，被誉为超越了师承的赞誉关仝的画作常常聚焦于关陕地区的壮丽景色，展现出雄浑峻峭的风貌他的艺术风格被评价为“笔触简练而气韵非凡，景致虽少但意境深远”，尽管在人物描绘上稍；待渡图带有鲜明的北方特色，巍峰耸立，气势堂堂远山迷朦，意境幽深关仝绘画在取势造意上豪放非凡此图大山作正面主峰突危，山势直立，占据整图 12画面，相当稳定这种构图方式在古代早期山水画中常见，而最忌讳的是景物的对称作者将主体大山布局于画面右上侧，其他厚重的景物集中在画面的左。

中国10大山水画名家作品欣赏如下山水画是国画的一种，在魏晋南北朝逐渐发展，隋唐开始独立，从古至今擅长画山水的画家更是从未间断中国十大著名山水画家，包括展子虔李思训荆浩关仝董源范宽巨然石涛等展子虔是隋代绘画大师，在中国绘画史上占据着重要位置，擅画佛道人物鞍马；在五代时期，有一位来自长安今陕西西安的杰出画家，他的名字叫关仝，大约活动在907年至960年间他以画山水画而闻名，最初师从荆浩，对艺术的追求近乎痴迷，甚至废寝忘食关仝的山水画作，尤其是描绘关陕地区山川的作品，充满了雄伟的气势和鲜明的地方特色北宋时期的米芾评价关仝的山水画，称他。

他尤其善于描绘秋山寒林村居野渡隐逸人物以及渔村山驿等日常生活场景，使观者仿佛置身其中，能深深感受到“灞桥风雪”和“三峡闻猿”的意境，具有强烈的艺术感染力传世作品中，山溪待渡图描绘了大山下的渡口，山石坚固，景象壮丽而荒寒，体现了宋人对关仝山水画“峻峰下瞰深谷，峭拔有力”；长安今陕西西安人，工画山水，师从荆浩，刻意力学，遂自成一家，时人称“关家山水”关仝不擅绘人物画，所以山间人物多为同时代人物画家胡翼所作关仝特别擅于展现关陕一带山川的雄伟壮阔苍茫荒疏，喜作秋山寒林村居野渡幽人逸事渔村山驿，刻画极其精细同南方山水画的开创者董源。

关仝所画的山水很能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”关仝在山水画的立意上能超出荆浩的格局，显露出自己独具的风貌他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”关仝所画秋山寒林村居野渡幽人逸士；据五代名画补遗记载，当时人一致推尚关同的画四面八方的人赶来，争求其笔迹，可见其画名之高至今尚存世的山水画关山行旅图轴传为关仝的亲笔据鉴定，此图和画史所记的关于关同画的评语相符五代名画补遗记载关仝一幅画“坐突巍峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，同能一笔而成。

关仝，五代后梁时期的山水画家，长安人他的画风雄浑，擅长展现关陕地区的壮丽山水，作品如关山行旅图山溪待渡图秋山寒林图等作为荆浩的弟子，关仝继承并发展了全景山水及勾皴擦染点等技法，其山水画被后人称为“关家山水”与李成范宽并称“山水画三大家”，代表。

关仝山水画特点

1、关仝是五代后梁时期的著名画家，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”以下是对关仝的详细介绍生平与师承关仝生活在约907960年间，是长安人他早年师法荆浩，刻苦学习山水画，几乎到了废寝忘食的地步艺术风格关仝的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人他所画的山水能够表现出关陕一。

2、五代时期，中国画坛出现了四位杰出画家，他们被后人称为“四大家”这四位画家分别是荆浩关仝董源和巨然，各自在山水画领域展现出独特的艺术魅力荆浩的画作以其雄伟深厚峻拔坚凝的特点著称他的作品往往展现出一种雄壮的力量感，通过细腻的笔触和浓重的墨色，将自然的壮美表现得淋漓尽致。

3、秋山晚翠图描绘的是一幅远山峻峭层次分明的秋日山水画卷，正如画品中所述，关仝的画风以大石丛立，矻然万仞为特点，这幅作品无疑体现了这一风格画面中，无论是陡峭山壁的粗犷线条，还是临水岩石的块面结构，都展现出山石雄伟的气势，这是历来画史对关仝山水画技艺的高度认可尽管画。

4、关仝传世作品有山豀待渡图及关山行旅图等山豀待渡图描绘大山下水滨有人待渡，画中大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒，与宋人论述关仝山水“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，关仝能一笔而成”五代名画补遗的风貌相似关山行旅图画深秋季节荒山中的野店行旅。

关仝山水画高清

画家在落墨时渍染生动，墨韵跌宕起伏，足见关仝山水画道之精深 山溪待渡图 山溪待渡图是关仝代表作品之一，具有其典型画风，先以水墨淡色勾绘圾垅，风阜峦岭，再细染矗立的主峰，直泻的飞瀑，山下烟林掩映的古刹柴关，更增添了画面的生活意趣，使整幅画更加饱满生动此图带有鲜明的北方特色巍峰耸立，瀑布。

山豀待渡图展示了大山之下水边有人等待渡河的场景，画中的大山雄伟峻峭，山石质感坚实，展现出一种壮丽而荒寒的景象，这与宋人对关仝山水画风的描述相吻合，他们赞誉其能以一笔之力刻画出“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔”的画面特质，五代名画补遗中对此有详细记录而关山行旅图描绘。