董其昌的山水画艺术深受黄公望影响，中年时又推崇董源和巨然，同时融合了宋元各家之长，形成自己独特的风格高逸图中，平坡上的杂树与远处的山峦层峦叠嶂，形成秀润而苍郁的景色，展现出超然出尘的气质画面的线条秀逸，山石的皴法适中，透露出一种古朴而深沉的气息画面底部的题跋记录了创作的背景。

董其昌一生创作了极多的书画作品，流传至今的也很多，其存世作品有岩居图秋兴八景图昼锦堂图白居易琵琶行三世诰命草书诗册烟江叠嶂图跋等，著有画禅室随笔容台文集戏鸿堂帖刻帖等其中已定论为真迹的收藏在故宫上海博物馆吉林省博物馆，南京博物院。

董其昌对书画理论有着丰富的理解，他推崇并提倡“文人画”的“士气”，认为“读万卷书，行万里路”是艺术修养的重要途径在绘画领域，董其昌以南董北米之名著称，与莫是龙陈继儒共同提倡“南北宗”之说，将“院体”山水画与“文人画”人为地划分为南北两派董其昌是明代艺术大家，擅长山水画，宗法。

其画及画论对明末清初画坛影响甚大书法出入晋唐，自成一格，能诗文 其存世作品有岩居图明董其昌秋兴八景图册昼锦堂图琵琶行草书诗册烟江叠嶂图跋等著有画禅室随笔容台文集戏鸿堂帖刻帖等董其昌书法 董其昌山水画 董其昌的书法，吸收古人书法的精华。

董其昌仿黄公望山水卷是多幅作品中的一幅，现收藏于台北故宫博物院这幅作品的尺寸为259x3401厘米，其中包括两段隔水，每段隔水的尺寸均为127厘米作品的主题和关键词围绕着桥房舍江河与湖海，展现了董其昌对黄公望山水画风格的模仿与创新这幅作品被收录于多个重要的书画文献中，包括石渠。

这幅珍贵的艺术品名为明董其昌仿黄公望山水图轴，它承载着明代书画大家董其昌的精湛技艺作为一件具有历史价值的艺术珍品，这幅作品展现了董其昌对黄公望山水画风的深刻理解和独特诠释董其昌以其细腻的笔触和深厚的艺术底蕴，创作了这幅山水图轴，它采用洒金笺纸本作为载体，充分体现了当时的工艺水平。

董其昌15551636，字玄宰，号思白香光居士他是明代著名的书画家，出身于汉族，来自上海闵行区马桥的华亭董其昌在万历十七年考中进士，并担任翰林院编修，后来官至南京礼部尚书，去世后被追赠文敏的谥号董其昌擅长山水画，他的绘画风格深受董源巨然黄公望和倪瓒的影响，笔触清秀中和，恬静疏。

针对这种情况，董其昌提出“士人作画当以草隶奇字之法为之，树如屈铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气”董其昌在提出以书入画的同时，对用于画中的书法之笔，提出了更内在的要求，以保证绘画中的笔墨更加精纯，不流于浮泛表面董其昌的山水画渊源董源巨然及二米，以黄公望倪瓒为宗，不重。

董其昌的昼锦堂记卷是一件融合书画艺术的珍品，它源于北宋文学大家欧阳修为当时的宰相韩琦所撰写的昼锦堂记董氏不仅绘制了昼锦堂图，还在画的背面以行书形式记录了这篇记文，两者相互映衬，展现出了独特的艺术魅力作为董其昌青绿山水画的典型代表，这幅画描绘的是韩琦的别墅昼锦堂画面。

董其昌与莫是龙陈继儒倡南北宗说，把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派，随着宗派观念的深入，形成一种形式主义，陈陈相因，给清代三百年画坛造成了极大的影响此图是董其昌山水绘画的代表作品之一画幅上画家自题此画兼具黄公望和倪瓒二家画法，虽然在画家的自题诗中称追想沈启南画意，实际。