1、美术理论家范迪安在展览前言里对他的作品给予充分肯定，他称孙立新“钟爱写生几乎到了以写生为业的地步，并且愈发画得从容自信”1999年，画家在中国美术馆举办了孙立新油画展，其中展出的大部分作品仍然以写生为主从某个角度来说，专业绘画领域对孙立新学术上的认可和欣赏，应该是从他的写生开始的“凡是能从大自。

2、因为艺术品几乎不给予标准的答案，正是在一幅作品面前的一种交流，大家敞开了心扉，我就感觉到美术馆，这个空间的价值真正体现出来了它把不同职业不同背景不同阶层的人们带在一起，大家在这里心灵是敞开的，人格是平等的所以我就觉得我们对于美的态度应该更多的是使自己与艺术作品，使自己与生活，使自己与他人。

3、许俊的青绿山水画，寄托了对生活对艺术的独特领悟和向往，并不是凭空捏造，他秉承师法古人师法造化的中国绘画传统，利用各种机会游历名山大川，饱览祖国山河壮丽景色，在深入生活中对景写生，积累绘画素材，精炼绘画语言，激发创作灵感许俊笔下璀璨斑斓的丹青之作，根植于稔熟在心的胸中丘壑摘自李梦超胸中丘壑 笔下丹青。

4、农民小组会油画 1305×1605厘米 1949至1950年 戴泽戴泽人物名片戴泽，1922年生，四川云阳人1942年考入国立中央大学艺术系，1949年协助徐悲鸿等人建立中央美术学院微博应邀为中国国家博物馆中国美术馆中央美术学院美术馆等机构创作大量作品，修复徐悲鸿奚我后等多幅作品戴泽是新中。

5、写生中的创造苏高礼油画作品展范迪安 油画系为从教学岗位上退下来的教授办个展将成定制，苏高礼先生是第一位，这也是苏先生的第一次个人展览在看到苏先生的展览之前，我很难想象展览的面貌，因为大凡个展，总要陈列出自己的创作作品并辅以许多介绍文字从请柬到招贴，从布置到开幕式，都有一套趋向排场的“通例”。

6、曹新林守护者的耕耘曹新林 时值2014农历马年初夏，在广袤的大地上自然生命欣荣万物竞相华发的日子里，题为情凝厚土的“曹新林油画展”在中国美术馆举办，他的大批作品分为几个专题在中国美术馆的中圆厅。

7、2011年梦归王健艺术回顾展中国艺术研究院王端廷和美国James O’Neill教授撰文，2008年中国当代艺术家，王健中国美术馆馆长范迪安，加州可罗克艺术博物馆Crocker Art Museum艺术总监斯科特西尔德斯Scott Shields博士及顾跃博士撰文的大型画册，河北教育出版社出版王健一个中国艺术家在。

8、中央美术学院院长范迪安认为，正是这样朴素无私的思想，使得周令钊和走进中华人民共和国的一代中国设计艺术家一道，用崭新的视觉形象“设计”了崭新的国家形象“多面手”的底蕴与情怀 由于艺术设计方面的杰出成绩，无形中周令钊的绘画创作被隐藏到了幕后实际上，周令钊是老一辈画家中典型的“多面手”，他的。

9、绘画性一般指专业技法问题，绘画性即强调纯手工绘制的特性，区别于摄影照片等绘画思路即个人性风格各异，观察或表现的角度不同，想法自然就会不同，出来的作品效果常常相差很远，甚至是观念上的根本不同严格意义上说，“绘画性”只是一种大概的称谓，一般来说其内涵在运用上有广义和狭义之别广义上。