山水画 点睛之笔山水画是中国古代绘画分类的一种，主要描写对象为自然风景山水画不但表现了多姿多彩的自然之美，还体现出中国古代人民的自然观与审美意识，也可以说从侧面间接地反映了社会生活经典解读中国山水画作为一个独立的绘画科目，要晚于人物画，隋唐时期方进入成熟阶段，但其后期发展。

4记意法简记法只简单记录一个印象，不作详细刻画5山水画写生技法放大法选取一有感受的局部，放大并作较详尽表现，常可有意外收获6山水画写生技法映象法针对整体景物的感受，较简洁的画出大体印象，不求形似，但求达quot意quot7山水画写生技法映象重叠法不。

古人云 观山则情满于山， 观海则意溢于海 此语用来形容山水画家乃无比确切矣 山水画家终其一生所画无非是山山水水， 何以如此百画不厌？ 其中的道理可以从一个“情”字中找到 “山水无情我有情” 既有此“情”在， 便必会有山水诗与山水画看傅二石的山水画， 便可体会“情”与。

学习是还要注意每家都有所长短，要有取舍的去学习，才能提高技艺更要仔细的观察山水，古人强调的意境不是主观臆造的，是以自然山水之美为依据的，是游历山河后对山水的感想于画笔上上展现出来，如果没有对自然事物的细心观察，是画不好山水画的构图和层次如果不是先在临摹上下些功夫，初次写生可能。

针对整体景物的感受，较简洁的`画出大体印象，不求形似，但求达quot意quot7 映象重叠法不多作一山一水的速记，而注重整山整水甚至千山万水的叠加印象，此即所谓quot行万里路，读万卷书quot，丘壑在胸，妙造自然8 重复体味法此法即留恋于此山此水间，留连忘返，反复观照体味，使山水形象完全。

陈曦认为艺术是生命的反映，从主观上要反映出画家的意，从客观上要表现物象的神，这便是中国的“传神论”和“写意论”，如顾恺之的“传神论”，南齐谢赫的“气韵生动”，张彦远的“意存笔先生，画尽意在”等等古人讲“缘物寄情”表现风景，花鸟，不是简单的再现，而重要的是描写人的感情山水画。

quot环境心境所至，故其山水画quot气质具盛quot，有笔有墨荆浩创造出全景构图及皴法和水墨晕章的表现法，对中国山水画的发展有重要贡献，五代宋初的画家关仝范宽李成郭熙以及后代的众多画家均受其影响该画三远全景式构图，左实右虚实处群峰迭出，怪石嶙峋，长松并茂，堂亭有序，quot飞流直下三千。