欧洲人深爱广彩人物画瓷器 18世纪，广彩艺人用作绘制底版的图片，主要包括欧洲的油画铜版画素描，甚至漫画和讽刺画书籍插图等这些图像在昏暗的船舱中经过漫长的海上颠簸，被送到一批批之前对它们一无所知的东方陶瓷画师手中外来的式样刺激着画师们的神经，那些古希腊古罗马的神话故事和世俗生活。

“明代青花多是填色或素描这种技法上的不同，也可以作为划分元明青花瓷器的旁证孙瀛洲”10元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉“胎质淘炼得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼刷痕和铁质斑点图14 1，并在底足口边与缩釉露胎处图14呈现火石红色”孙瀛洲11除。

粉彩瓷器出现于康熙时期唐三彩唐代多彩铅质釉陶产品的概称流行于盛唐武则天至中唐开元天宝时期三彩釉以白黄绿三种釉色为主，也有少量蓝釉或黑釉殉葬的俑和驼马动物是其中精品景泰蓝又掐丝珐琅，一种瓷铜结合的独特工艺制作景泰蓝先要用紫铜制胎，再用扁细的铜丝在铜胎上粘出图案花纹，然后用色彩不。