隋唐始独立，如展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的泼墨山水等五代北宋山水画大兴，作者纷起，如荆浩关仝李成董源巨然范宽许道宁燕文贵宋迪王诜米芾米友仁的水墨山水，王希孟赵伯驹赵伯骕的青绿山水，南北竞辉，形成南北两大派系，达到高峰自唐代以来，每一时期，都。

用大青绿作山水画是徽宗朝宫廷绘画十分重要的艺术突破，徽宗“诲谕”王希孟画千里江山图卷，从某种意义上说，是为了提振青绿山水特别是要开创大青绿山水的绘画语言，以体现“丰亨豫大”在山水画用色的观念并形成完整的审美体系宋徽宗选择王希孟来实现这个艺术突破，似有所考虑，王希孟除了在画学受到过基本训练后。

当代画坛的璀璨星辰中，吴冠中傅抱石和于非闇等人各领风骚吴冠中的长江三峡和吴冠中谈艺集见证了他在油画与国画之间的桥梁作用，傅抱石的“抱石皴”和云中君和大司命则展现了新山水画的独特魅力，而于非闇的工笔花鸟画如玉兰黄鹂，则细腻传神，极具观赏价值陈少梅作为湖社画会的。

山水画的一种用矿物质石青石绿作为主色的山水画有大青绿小青绿之分前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿清代张庚说“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿”元代汤垕说“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法”南宋有二赵伯驹伯骕，以擅作青绿。

1 山水画 风水上对于山水画的喻意是“山主人丁水主财”，客厅挂山水画自然就有着家庭人财两旺的美好寓意不过，山水画的挂法讲究比较多，一般来说多挂于全屋座方，即门的另一方山势平圆的山水画，要挂在客厅座椅后，意喻“靠山”，可增加贵人运有瀑布的山水画意喻财源鼓滚，但切忌水流方向要向着屋内，若是。

画大画必须放 笔，即“请君放笔为直干”，然而放笔不是任意胡抹，不要被故作姿态的“狂华”“客慧”所迷惑，即“始 知其放本细微，不比狂华生客慧”鉴别细短线的工笔画，也必须看是否笔笔有力，笔笔到家前人常以如 “如印印泥”，“如锥画沙”“春云行空”“流水行地”“寓刚健于婀娜之中，写。

1使我非常惊奇的，是那江水的绿，绿得浓极了时已深秋，但那浓绿，却给人春深如海之感原来雄伟的山，苍郁的树，苔染的石壁，滴水的竹林，都在江中投下绿油油的倒影，事实上是天空和地面整个绿成一片，就连我自己也在那闪闪绿色之中了2白云风中飘，静静常含笑，点点细雨落香草风中白鸽。

中国的人物画，简称“人物”，是中国画中的一大画科，出现较山水画花鸟画等为早大体分为道释画仕女画肖像画风俗画历史故事画等人物画力求人物个性刻画得逼真传神，气韵生动形神兼备其传神之法，常把对人物性格的表现，寓于环境气氛身段和动态的渲染之中故中国画论上又称人物画为“传神”。