5溪山秋色图溪山秋色图是明朝画家沈周晚年画风成熟时期的代表作，此画作体现了“粗沈”画风，画中潇洒的笔调已不再为现实形象所束缚，体现出他对笔墨理解的至高境界图中山峦层叠，草木丰茂，飞瀑高悬，云雾浮动，此图构图布局颇具匠心，黑色浓淡怪次逐渐变化作者取于王蒙技法，善于组合；青绿山水可以说是每个人最喜欢的居家风景，所以山水画可以说是家中挂画的多才多艺的选择家中挂山水画不仅经典耐久，山水画作为家居装饰的韵味也更有品位青绿山水画装饰在客厅中充满意义，典雅非凡中国画最重要的一个分支是风景画人们认为山水主要以水墨为基础，但事实上，青绿山水也是山水画的一。

山水画的一种用矿物质石青石绿作为主色的山水画有大青绿小青绿之分前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿元代汤垕说“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法”南宋有二赵伯驹伯骕，以擅作青绿山水著称明代有仇英张宏以实景青；清明上河图的色彩主要是继承和发展了“青绿山水”的优良传统这种技法是山水画成熟的一个重要标志，画家先用墨线勾勒出山川树木人物，然后设色张择端在继承唐五代北宋初年青绿山水画技法的基础上，以自己对于自然景观的深刻观察，独创了“蟹爪树”技法，用笔灵活多样，使人感觉画面仿佛动。

游春图是一幅描绘自然景色为主的青绿山水画卷，表现人们春天出游的情景画家在不大的绢幅上以妥善的经营细劲的笔法和绚丽的色彩，画出了青山叠翠，花木葱茏，波光粼粼的春光佳境，图中山青水秀，水天弥漫，在波光潋滟的湖面上，一艘华丽的高篷游艇随波荡漾船中三位女子纵目四望，陶醉于明丽的湖光山色，流连；青绿山水画是咱们中国传统绘画当中的一个重要部分，这种画一般比较注重工笔重彩这样的形式，青绿山水是从隋代开始的这种形式的话，特色就是以石绿为主色，然后达到一种青绿相对的感觉，大约从六朝时期开始，一直到唐朝，也才算是确立了这种创作特色在中国山水画当中，青绿山水是非常独特的一个类别。

3张宏 张宏15771652后字君度，号鹤涧，明代绘画大师，江苏苏州人善画山水，重视写生，笔力峭拔墨色湿润层峦叠嶂秋壑深邃有元人古意他画石面皴染结合作为其特色所作写意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吴门画坛中的中坚人物，吴中学者尊崇之他在文人山水画方面另辟蹊径，在。

明代青绿山水画家

有些学画者以为青绿最重要的是后面染色，其实青绿山水每一步皆要重视当然勾线要平时多积累多体会才能熟练准确的用笔表达1体会临本，做细节分析，对整个作品以至局部的风格要有整体把握2狼毫笔勾线，从山石勾起主要结构及轮廓线稍粗重，注意笔的抑扬顿挫，也不要太湿3线边缘稍作皴擦。

步骤一先用铅笔或淡墨在熟宣等纸上打好初稿，再用墨线勾勒好画稿景色用笔线条有力饱满，自然轻松步骤二用赭石分染树干与建筑物，山石用赭石染下部，再用草绿色打底，或先赭石后汁绿并用之着底远山可用赭石染出上深下淡的效果，再用朱砂或朱_染山顶步骤三等画稿干后，用石绿石青。

青绿山水代表画家唐代画家李思训，北宋画家王希孟，南宋画家赵伯驹赵伯骕，元代画家赵孟頫，明代画家仇英张宏，清代画家袁江袁耀，现代画家张大千陈佩秋，当代画家林容生，祁恩进等。

一是工整，二是粗放工整一类即继承了青绿山水一派的画法，直取唐人的遗意，颇见功力这个时期，还有钱选作青绿山水独具风格 张宏公元1577年1652年后字君度，号鹤涧，明代著名画家，江苏苏州人善画山水，重写生，笔力峭拔墨色湿润层峦叠嶂秋壑深邃有元人古意。

一李思训李昭道父子二李创立青绿山水之画风，尤以金碧山水著称二李思训擅画青绿山水，受展子虔的影响，笔力遒劲题材上多表现幽居之所画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜它和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础李思训善画。

淡干湿深浅不同的变化水墨山水画的技法分为大写意，小写意，泼墨，破墨等，在泼墨山水画技巧中，以皴法运用最多，因为泼墨没有设定型，泼出什么就是什么，这样要是不用皴法则不能显出形状青绿山水分为大青绿和小青绿两种，青绿山水以工笔画为主，比较适合表现色泽艳丽的丘壑林泉。

清代青绿山水画作品欣赏

兰亭修禊图文征明青绿山水画的代表作是兰亭修禊图，是明代画家文徵明创作的一幅金笺设色图兰亭修禊图藏于北京故宫博物院。

开创我国青绿山水端绪的作品是游春图在游春图之前，山水在画中依然是人物的陪衬，虽然勾画已经较前细致，但在比例上还远不能相称，水面狭小不能泛舟，峰峦低矮似是土堆画面平铺直陈，富装饰感然而缺乏空间感但展子虔的游春图则大有改善，因此画史称展子虔的游春图为最古的。