洪浩昌在园林艺术的创作中，采取了一种删繁就简的手法他保留了园林的主要元素，如亭台楼阁，但去除了过多的人工修饰，只保留花草树木的自然形态在太湖石的描绘上，他借鉴国画写意的手法，用夸张的笔触强化了太湖石的自然韵味，使其在保持玲珑多姿的同时，又增添了大气和厚重感，与周围环境形成虚实对比。

3大面积平涂风 大面积平涂风仿佛使画的面积瞬间开阔，这种风格的画面表面上大多以色块组合但是其对构图和颜色调配，颜色搭配的能力要求极高例如艺术家洪浩昌的作品 ，一组油画，老师，看起来仅仅是寥寥几笔，仿佛毫不费力，但颜色构图色调非常协调美丽，引人入胜4水平线构图风 水平线构图风。

最初，人们以为洪浩昌专注于平面化的风景，而不画人物，但这并非他技术的局限他有着扎实的基本功，但对人物画有独特的追求他解释说，他在学校里画过很多与自己无关的人物，感到无趣，因此只选择那些情感上对他有深刻影响的人来描绘，比如画中的老妇人，她们在他心中占据了重要的位置那些画面中微。

六百余幅作品被美日法瑞典加拿大意大利新加坡香港台湾等国内外艺术博物馆画廊私人收藏近百家电视台电台平面媒体做过新闻专题报道2002年，洪浩昌以具有划时代意义的油画园林组画而成为中国艺术界巅峰人物，引起极大轰动，至今余韵不绝，越来越多的人开始对他的作品关。

2002年“春·梦·呓”洪浩昌油画展杭州世纪艺术馆洪浩昌绘画作品展无锡博物馆2004年上海春季艺术沙龙上海国际展览中心2005年洪浩昌油画精品展浙江展览馆“春·梦·呓”洪浩昌油画展上海顶层画廊洪浩昌油画精品展浙江国际贸易中心广州国际艺术博览会广州展览中心2006年。

洪浩昌构图简洁，色彩明快，以简驭繁，以静制动，深得中国文人画阴阳虚实“逸笔草草”以“少少许胜多多许”之三昧宁静幽远含蓄的画面，带给人淡淡的惆怅，又唤起人对生存的思索和叩问那“庭院深深深几许”的深处，是落花无言水自流的空间之美，是曾映惊鸿照水来的时间之魅那盛开在蓝天。

#8205#8205画画当然离不开光影，这里说的是强光影的风格，光源的位置明确，对比较为强烈，荷兰画家Jan van der Kooi的作品，安静，温暖的画面，在光的照射下，很是动人#8205#8205。