1、所以，他们共同组成了五代至北宋初山水画中的北方流派，与以柔性线条描绘平缓温润的江南山水的“南方画派”有着本质性的区别以董源巨然为代表的南方山水画派 以董源巨然为代表的南方山水画，表现的是江南一带的丘陵坡峦，尤以南京一带的风景为依据由于南方的丘陵多覆以土层，所以，在表现技法上。

2、五代山水画花鸟画在唐代的基础上进行不懈的探求，取得比人物画更为突出的成就在意境和审美情趣方面，五代山水画较之唐代更能表现出各种不同的自然面貌和创造出富有个性的深妙的意境如荆浩关仝作品中出现的是“云中山顶，四面峻厚”“工关河之势，峰峦少秀色”的典型的北方山水董源巨然。

3、龚贤擅长墨汁积累的方法，并且很好地利用了多级墨汁积累他深沉强壮明亮干净，有效地塑造了景观的形象和氛围，增强了艺术魅力他的许多画不仅在当时，甚至在今天都是新颖独特的古代笔墨之美渗透灵魂，这在中国古代画家中是非常罕见的宫仙并非五代及宋初山水画的完整复制品五代及宋初的山水；首先，五代宋初的山水画在创作过程中大开大阖气势恢弘，将画家对山川造化的真切感受和内心冲动，诉诸笔端，开创了“全景山水”的盛景其次，元代山水画注重笔墨技巧，在创作过程中启后承前，重过程重意趣，强调画家的精神主体，取得了将人品与画品价值观念与对应图式相匹配的山水新境最后；山水画的形成和兴起，是魏晋风度的渗透，崇尚自然的必然，文人个体意识的觉醒，人们 对自然山水的审美感知崇尚自然是魏晋风度的重要体现，自晋代顾恺之创作了庐山 图后，山水画得以形成和兴起，山水画并成为“山水文化”的重要的独特的表现形式；吴历和王 同学于王时敏之下，工诗善画，气韵高雅恽寿平原善画山水，后见王 作品，自感不能驾王 之上，而弃山水专攻花卉画别开生面，名盛一时他们的画风一直持续到清末乃至在国初年间 新安四安在中国画史上指查士标孙逸汪之瑞弘仁四人称“新安派”是明末清初山水画流派之一以安徽歙县人；魏晋南北朝时期文人个体意识觉醒这一时期士族兴起，士大夫画家活跃于画坛他们文化修养很高，总结出许多精辟的绘画理论，有力地推动绘画艺术的提高初期山水画也随之出现说到魏晋南北朝时期绘画，不免让人想到书法，书法在当时相对发展的比较成熟，在艺术方面的变化更多的是体现在书法方面，那时候楷书。

4、尤其是文人士大夫的富足生活，作为物质上的交换有利于扩大交流面，促进文化与艺术间的相互渗透和理解文人画家也开始将比较高的艺术修养深入到生活的感受中，搜集一些奇怪的山峰和岩峦，把对大自然的感悟融入到山水画的创作当中，这样，从五代山水画的意象性向以写实写生来表现自然景物的方向发展，将自己；溪山行旅图的作者是范宽身为北宋画家的范宽，先后拜师五代时期具有影响的大画家李成荆浩发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径在范宽的创作中，溪山行旅图将其自成一家的笔法发挥得淋漓尽致，北宋初期山水画代表人物的他，一开始便奠定其在中国画史中的地位赏析 作品气势雄强。