1、4，元代山水画家黄公望富春山居图，王蒙青卞隐居图，吴镇双桧平远图，倪瓒渔庄秋霁图明代山水画家沈周庐山高图，仕女画唐寅王蜀宫妓图，仇英桃园仙境图，人物画家陈洪绶博古子叶，大写意花鸟画家徐渭，陈淳 ，5，清代山水画石涛淮扬洁秋图，王原祁，王翚，王鉴；陈洪绶，字章侯，号老莲，浙江诸暨人其山水画与仕女图以劲瘦闻名于世，晚年画作更是张狂不羁，并将明亡的悲愤寄托于酒色诗画之中，终成一代宗师陈洪绶对于红颜相当痴情，十七岁时娶大家闺秀来氏为妻，举案齐眉二人过着浪漫幸福的生活，育有一女名道蕴可惜好景不长，陈洪绶二十六岁那年1623；千里江山图，北京故宫博物院馆藏珍品绢本，设色，纵515厘米，横11915厘米， 为中国北宋青绿山水画作品作者王希孟王希孟18岁为北宋画院学生，後召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年後即创作了千里江山图惜年寿不永，20馀岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年。

2、元代山水画家黄公望富春山居图，王蒙青卞隐居图，吴镇双桧平远图，倪瓒渔庄秋霁图明代山水画家沈周庐山高图，仕女画唐寅王蜀宫妓图，仇英桃园仙境图，人物画家陈洪绶博古子叶，大写意花鸟画家徐渭，陈淳 ，清代山水画石涛淮扬洁秋图，王原祁，王翚，王鉴，王时敏；富春山居图是元朝画坛宗师quot元四家quot之首黄公望的晚期作品，是中国古代水墨画的最高境界，其在中国山水画上的造诣，可以说是史无前例，无人能及富春山居图，宽33 cm，长6369 cm，至正七年1347开始，于至正十年，绘制完毕这幅作品在清朝顺治时期被大火烧成了两片，其中的上半部被重新装裱，并重新；陈洪绶崔子忠丁云鹏等开创了变形人物画法以董其昌为代表的画家在文人山水画方面另辟蹊径，形成了许多支派徐渭是继陈淳以后，从根本上完成水墨写意花鸟画变革的一代大家，其画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展，画史称为青藤画派他的花鸟，吸取了宋元及沈周林良陈淳等水墨花鸟的长处，又有重大革新在题材；此外，他的山水花鸟画也有很多特点，古朴工丽，以艳衬雅，富有装饰性，雅俗共赏，流传甚广 明陈洪绶雅集图卷局部 愤世嫉俗的明遗民画派 明清鼎革，社会动乱，许多文人为了避祸，或不肯与清政府合作，便出家做了和尚有的不再应考做官，甘当明朝遗民，了此一生他们中间的画家，以“四僧”即石涛八；“四大名僧”和“金陵八家”的画风，对后来中国山水画的发展，影响是非常深远的明清人物画 明清三代，随着山水，花鸟画的主流地位日益明显，在历史上很有成就的人物画家可以说是寥寥可数只是在明清之际，历经了明清两大社会生活的大画家陈洪绶，以其独立坚强的性格和行动，又使中国传统的人物肖像画；我觉得可以抽出一段时间先进行线条练习，首先进行线条单独练习接着临芥子园画谱而后临陈洪绶水浒叶子，然后先摹后临永乐宫壁画，通过练习，使画出线条达到放松和有弹性的程度刚开始练习时线条会有“变虚”的问题，这其实是用笔问题一开始练习线条的时候，一般人可以分为两类一类；2傅抱石19041965祖籍江西新余，生于南昌是我国最具影响力的中国画大师传世作品有与著名画家关山月合作陈列于北京人民大会堂的巨幅山水画江山如此多娇柳下闻吟图等他还是一位美术理论家3黄宾虹18651955现代杰出画家原籍安徽歙县，出生於浙江金华在我国近现代绘画史。

3、山水画初学者入门教程国画的正确学习方法是临摹，应从山石树木云水等基础景物入手，苦练笔法和墨法可先临摹一些较简洁的南派山水作品，画一些无染的素画法，逐步过渡到少染的渲染画法，北派山水较为复杂繁褥，要求要高些，应逐步过渡当然，南派山水看似简单，但画好不易，画出诗意味道更不易；黄公望倪云林王蒙吴镇称“元四家”对中国山水画发展有所创造性的突破元代时期也有许多优秀山水画家有所造诣有些山水画家没有留下名来但对中国山水画发展也具有一定的贡献 明代时期，江浙一带有许多影响的山水画家有王绂戴进吴伟江肇王世昌徐渭谢时臣监瑛陈洪绶董其昌沈周唐寅；4 明清书画福建博物院的明清书画收藏数量庞大，包括了许多名家的作品其中最著名的是“郑板桥画竹”和“陈洪绶山水画”这些作品线条流畅，构图疏密有致，具有很高的艺术价值5 近现代文物福建博物院的近现代文物收藏包括了许多与福建近现代历史相关的重要文物，如辛亥革命时期的革命文献抗日战争。

4、他是一位全能的画家，人物山水花鸟无不精，尤以花鸟画得最好徐渭的画派，对后世画坛影响也极大，清代的八大山人，石涛，扬州八怪及近代的吴昌硕齐白石张大千刘海粟等，都与徐渭有很深的渊源关系陈洪绶，浙江诸暨人，明末清初杰出的人物画家陈洪绶的绘画吸取传统绘画的精华，博采众长，又；明代明代为中国山水画最为鼎盛的时期画派林立，画人无数，如“浙派”“吴门派”“华亭派”等等，明画录载有山水画家四百多人浙派代表画家有戴进吴伟张路汪肇朱邦蓝瑛等人他们取法马远夏圭，大多采用方笔，粗率顿挫，萧疏苍劲而以沈周文徵明唐寅仇英为代表的吴门。