他的绘画艺术渊源于古代大师，而创造出自己的新面貌，他的绘画理论不仅总结了前代与自己的心得，不仅在宋代山水画史中有巨大的成就，也给后世以莫大影响林泉高致集包括山水训画意画诀画题画格拾遗画记六篇山水训是郭熙的创作思想和经验的总结，画意；后人将其与李成并称“李郭”，与荆浩关仝董源巨然均为五代北宋间山水画大师存世作品有早春关山春雪窠石平远幽谷等图所著画论，由其子思纂集为林泉高致其传世作品相对较多，有美国大都会博物馆藏树色平远图台北故宫博物院藏早春图及关山春雪图。

他的山水构图多变，重“三远”之法笔墨精深老辣，意境玄淡犷远对后世影响很大，追随者院内院外者不可胜数，他树立了画院山水画北宋风格在李范董三大家的影响下，到北宋中后期，写实性的全景式山水画发展到了极致，到了南宋，山水画系无旁出，李唐左右了山水画坛，他及刘马夏等又；巨然，都在画院之外到熙宁元丰年间，宋神宗喜欢李成和李成画传人郭熙的山水画，李派山水因此入主宫廷装饰宫廷殿壁，成了郭熙李成符道隐的任务神宗对郭熙的画特别喜爱，一所大殿全挂满了郭画郭熙被任命为负责考校天下画生和鉴定整理藏画的工作这对全国上下画风的影响是可想而知的。

画中描绘深秋之旷野，一条曲折的小河分割平坡，坡旁有几块圆形巨石立于水中，而坡上则树木密集，多枯树虬枝，形似quot蟹爪quot郭熙将这种带有北宋山水画标识意义的圆曲坚挺的线条美发挥到了极致树身虬曲，细枝向下，藤蔓缠身或树身挺直，细枝向上，密集而错落，爽利坚挺，显现其晚年笔墨愈益老辣放纵。

北宋山水画郭熙简介

郭熙，北宋画家，绘画理论家，字淳夫，河南温县今属河南人擅长山水出身布衣，好道学，喜游历善画，初无师承，后在临摹李成山水画中受到启发，笔法大进，亦能自放胸臆，笔势雄健，水墨明洁画山石多用卷云或鬼脸皴，画树如蟹爪下垂熙宁10681077间为图画院艺学，后任翰林待诏直长，成。

#160 #160 #160林泉高致是中国山水画论的一部重要著作，是北宋山水画家郭熙对一生山水画实践的总结，具有丰富的绘画思想在中国绘画理论史上具有重要的价值，书中所阐述的理论代表了当时的理论高度，并对后世影响巨大文中谈到山水画的审美价值，画者的主观修养，“三远法”等几个方面。

北宋画家郭熙在他的著名山水画论著林泉高致中提出的种“三远”法，是中国山水画的特殊透视法指的是在一幅画中，可以是几不同的透视角度，表现景物的“高远”“深远”“平远”宋代的郭熙在林泉高致中，对三远法下过这样的定义“山有三远自山下而仰山巅谓之高远自山。

解析到了宋代，由于绘画的发展，画家在实践中不断总结绘画技法上的各种经验，对透视也做了进一步的论述，井给山水画家提供了可以充分发挥主观能动作用的具体方法宋代画家郭熙在林泉高致集中提出了山水画由于视点位置变化而产生的高远深远和平远的三种透视变化构图特点，这对中国山水画的发展起到了。

北宋画家郭熙的山水画理论是什么

宫博物院珍藏有郭熙的早春图轴，堪称其经典之作#160#160#160 早春图轴纵1583厘米，横1081厘米，绢本，水墨画左署款“早春，壬子郭熙笔”，作于神宗熙宁五年1072年，钤有“郭熙笔”长方印#160#160#160 山，笼罩着薄雾，迷迷蒙蒙山势蜿蜒曲折，连绵起伏。

早春图 北宋 郭熙 绢本水墨 纵1583厘米 横1086厘米 台北故宫博物院藏 郭熙能画出“远近浅深四时朝暮风雨明晦之不同”此画表现冬去春来，大地复苏时细致的季节变化章法上兼有高远深远平远，层次分明，画中虽无桃红柳绿的景色，却已传达出春回大地的信息山村图 北宋。

早春图是北宋画家郭熙山水画中最具代表性的作品，无论构图技法，还是对所描绘的季节的把握，都呈现出诗一般的意境来，一切都体现出一种完美的艺术境界，这幅画无疑是一件山水画杰作 画趣拾珍 郭熙是北宋后期的山水画巨匠，与李成并称“李郭”，与荆浩关仝董源巨然并称五代北宋间山水画大师，世称“。

林泉高致集是宋代画论中最能体现山水画理论成就的著作它的出现标志着山水画理论已经进入成熟阶段1郭熙是北宋画家绘画理论家在山水画创作上，首先，郭熙的山水画能真实而微妙地表现不同地区季节气候的特点，画出远近深浅四时朝暮风雨明晦之不同，创造出及其优美动人的意境他技术。

郭熙，字淳夫河阳今河南温县人，北宋绘画大师传世作品有早春图 窠石平远图 ，以及树色干远图早春图关山春雪图山林图秋山行旅图幽谷图等据画继所载，郭熙的孙子郭道卿“颇有家学”，可视为传人而郭熙之子郭思为其父编撰林泉高致集，算是从“。

北宋画家郭熙在他的著名山水画论著林泉高致中提出的宋代的郭熙在林泉高致中，对三远法下过这样的定义“山有三远自山下而仰山巅谓之高远自山前而窥山后谓之深 远自近山而望远山谓之平远”三远法，就是一种时空观，以仰视俯视平视等不同的视点来描绘画中的景物。

郭熙约1000约1090年，北宋画家绘画理论家字淳夫，河阳温县今河南孟县东人工画山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼脸”皴法，画树 枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁布置笔法独树一帜，早年巧赡致工，晚年落笔益壮，常于高堂素壁作长松巨木回溪断崖岩岫巉绝峰峦秀起。