1、五代的绘画大师隐逸画家荆浩所画，他是水墨山水画演变的关键人物，他将唐代吴道子的笔描与项容的泼墨技法结合，扩展笔墨描写山水的能力荆浩的画风后来由关仝李成和范宽继承，演变成永恒不朽的巨碑式山水匡庐图是一幅仿古作品，保留五代山水的特征，但是结合了北宋宫廷画院的风格，再现与隐逸；荆浩的画作具有很高的艺术价值他的画作被誉为奇峰怪石孤峰突起烟雾缭绕势如飞龙他的画作被后人称为荆浩体，成为北方水墨山水画的鼻祖他的画作对后世的山水画家产生了深远的影响，被后人尊称为北派山水之祖北方山水画派的风格特点1注意整体气势，构图以大山大水为主，强调景色入画，以景；荆浩，字浩然，沁水人匡庐图是荆浩名作图中描绘了庐山及附近一带的景色，重峦叠嶂，山路蜿蜒，巨峰凌空，飞瀑如练，林木依山川地势而参差多样用细碎多变的皴笔表现了山石的形状，抒发了画家对巍峨耸立的庐山的崇敬仰慕之情荆浩还基于个人创作心得，写出了一篇探讨绘画技法的山水画论；荆浩，五代·后梁公元十世纪时河南沁水人，字浩然，唐末至后梁画家因战乱隐居于山西太行山之洪谷，自号洪谷子擅画山水，精于写生，开创以描绘高山峻岭为特色的北方山水画派曾撰笔法记一书，论山水画的构思构图和笔墨技法，为第一部山水画论著作荆浩师法吴道子和项容两位先贤，他们都；此外，画家在落墨时渍染生动，墨韵跌宕起伏，足见关仝山水画道之精深唐宋之交，史称“五代十国”，虽然时局不稳，政权更迭变换，但作为继承文明和审美品格的一种艺术形式，绘画拥有着晋唐以来的浓厚文化积淀，并出现了众星灿耀的大气象荆浩关仝董源巨然是中国古代绘画史上连接唐宋绘画的；在历代绘画史籍和著录书中，记有荆浩作品约共五十余幅，其中山水画占绝大部分，也有少量人物画如宣和画谱所记的山阴宴兰亭图三幅楚襄王遇神女图四幅，以及前面提到的观自在菩萨钟离访道图，这九件作品都是以人物为主的山水画据图画见闻志记述有四时山水三峰桃源天台宣和画谱；荆浩 后梁画家，开创北派山水画法作品匡庐图台北故宫博物院藏描写庐山的景色气势宏大，结构严谨，高远，平远相杂关仝 后梁到北宋的画家，早年师法荆浩，画风笔简，气壮意长，主要以秦岭，华山的大山巨壑为描绘对象，在北宋与李成，范宽并称三家山水作品关山行旅图台北故宫。

2、庐山，它也是隐士喜爱结庐之地，画中可见山间屋舍内，摆设有书法屏风，有童仆携琴而入，点出高士隐居的主题，这应当是后人认为本图作者为荆浩的原因之一荆浩的山水画以画面的宏伟其实而著称宋元人称他的画为“全景山水”他著名是山水画有匡庐图这幅画从画面上看是“鸟瞰式”的全景构图，他；荆浩提出了山水画的系统美学理论，其主要著作有笔法记和山水节要在荆浩的论著中，他提出了很多理论，如“代去杂欲”的美德说以及“气韵思景笔墨”的六要说等荆浩提出了山水画的勾斫程式法则荆浩不仅善于辨别山水画的真谛，也善于辩画法的真谛，对于有名的笔墨，他都能给予；北派是由五代时期后梁画家荆浩开创的，他的经典著作笔法记，对山水画作出了杰出的贡献北方山水画派的出现和兴起开创了独特的构图形式，善于描绘雄伟壮美的全景式山水关仝的quot峭拔quot李成的quot旷远quot和范宽的quot雄杰quot，被称为quot三家山水quot，而三家又都在一定程度上继承了荆浩，用硬性的quot钉头皴quotquot；荆浩通过“墨”的使用将真实的图像的含义表现了出来，传统的绘画工具是毛笔，毛笔的吸水和墨色在笔头上因水产生的变化给画家提供了最接近的与自然相似效果的可能性，在朴素的经验方法的指导下，画家开始凭借感性经验描绘真实的山水结果920年前后，荆浩已经步入晚年，他集毕生心血完成了著名的山水画论笔法。

3、荆浩为代表的北方山水画特点 1主要表现北方石质山岳，山势险峻 2画上多有长松古树巨石飞泉 3画法以顿挫 的线条勾出山石凹凸，再加点皴， 山石外轮廓线条较为明显 4画风雄伟刚健，给人以崇高的壮美 已赞过 已踩过lt 你对这个回答的评价是？ 评论 收起 推荐律师服务 若未解决您的问题。

4、荆浩关仝都是五代后梁著名的画家，荆浩擅长山水画，其画具有北方山水雄伟气势的特点，他是北方山水画之祖，同样关仝也是山水画家荆浩关仝都生活于同一时代，荆浩曾经是关仝的师父，但在作品上两人还是有自己独有的风格图片来源于网络 荆浩作品有笔有墨，下笔坚定挺峭，表现出来的是一种空旷高远，山势；荆浩在山水画的师承上不只取法张，同时亦在吴道子与项容等人的笔墨得失之间，舍短用长，加以发展，自谓“吴道子有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾将采二子之所长，成一家之体”笔法记他的山水画已经开始达到笔墨两得，皴染兼备，标志着中国山水画的一次大突破他所作的全景式山水画更。

5、还为后人留下著名的山水画理论笔法记，以假托在神镇山遇一老翁，在互相问答中提出了气韵思景笔墨的所谓绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作，比更早时期南齐谢赫的“六法论”有所发展，具有更高的理论价值荆浩创山水笔墨并重论，擅画“云中山顶”；荆浩和马远的画在画法景色和布局上有一些区别总体来说，荆浩擅长创作全景式的大山大水，而马远则倾向于创作局部景色具体来说1 画法荆浩的画法雄伟深厚峻拔坚凝而马远的画笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图多向特写2 景色荆浩的山水画常作全景式的大山大水，布局以近中远景。