曾画步辇图等，作画所取题材相当广泛，如宗教人物车马山水，尤其善画人物肖像代表作历代帝王图是古典绘画中的重要作品之一所画宫女，曲眉丰颊，神采如生用墨而有骨设色奇特而有法描法富于变化，有粗有细，有松有紧，用笔也较顾恺之细密精致，富有表现力吴道玄唐代杰出画家字道子河南阳翟今；近三十年，傅抱石的画属于上升最快的画家之一六十年代中期他的大幅山水在国内仅售价60元人民币，四尺三开的山水和人物在香港集古斋售价约以600港元，丈二匹山水巨幅精品售价约1800港元七十年代起傅氏画价开始大幅攀升，一九七五年傅抱石的湘夫人99x54CM立轴在香港集古斋售出价为3万港元，一九八O年此画又。

2傅抱石19041965祖籍江西新余，生于南昌是我国最具影响力的中国画大师传世作品有与著名画家关山月合作陈列于北京人民大会堂的巨幅山水画江山如此多娇柳下闻吟图等他还是一位美术理论家3黄宾虹18651955现代杰出画家原籍安徽歙县，出生於浙江金华在我国近现代绘画史；以文人画为特质的中国传统绘画究竟走向什么地方，至今仍是一个不断探讨的问题 三 文人画的艺术风格与审美意义 要探讨文人画的艺术风格与审美意义是一个庞大的课题，本文只对文人画的几个特点做一点小小的阐述 一四君子题材 梅兰竹菊“四君子”与松石，成为文人画家喜爱的题材梅花凌寒而开冲寒。

朱锐北宋宣和时的画院待诏，他善绘山水人物，尤好写盘车等图代表作品溪山行旅图萧照今山西省阳城县人，生卒不详，拜李唐为师，其画山水人物，异松怪石，苍浪古野，惜用墨太多书名于树石间代表作品山腰楼观图赵伯驌11241182年，南宋时期画家，擅长青绿山水；“青绿山水”作为一种中国画的技法，以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉青绿山水又有大青绿小青绿之分前者多钩廓，皴笔少，着色浓重后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿，在古代绘画艺术上占有重要地位青绿山水代表画家唐代画家李思训，北宋画家王希孟，南宋画家赵伯驹赵伯。

在中唐以后出现以张璪王墨为代表的一批山水画家比起王维，他们更重视墨法的巧变，如张璪的“破墨法”，就是中唐以后兴起的一种水墨山水的新画法，到晚唐更成为水墨山水画的主流王墨早年受笔法于郑虔，后师项容，善画山水松石杂树，他不用笔，每当酒酣，将墨倒在绢素上，以水冲泼，随墨汁水渍的。

画家陈石松的山水画值钱吗

以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响有万壑松风图秋山问道图山居图等传世 郭熙 中国北宋画家，绘画理论家字淳夫生卒年不详，活跃于宋神宗时期河阳温县今河南温县人擅山水，初自学，后师法李成，颇受启发，笔法大进以绘。

而王墨等人的山水画则发生了变 异，盛行树石题材，渐用重墨，泼墨山水也开始出现边鸾滕昌佑刁光胤等的花鸟画作品则体现出了花鸟画的日臻完善此外，李真与孙位也是当时的著名画 家虽然他们的作品大多已无从得见，但从日渐发现的出土作品与壁画中，可以让我们想见当时的盛况 隋代的著名的画家有杨契丹。

同时，卢禹舜作品上钤印的数量也是极多，他从树立自家风范理念出发，推陈出新，集传统之大成，与古典精神相表里，形成他用印量之多之美，大有传统的古风意韵这与山水画中的汉简书唐诗词互应生辉相得益彰形成了自己独有的艺术大家风范由于画家们把书法与画法的相互结合渗透，在构图线条色墨等上都取得有。

尤其是关山月和傅抱石为人民大会堂合作的江山如此多娇开创了国画巨幅山水的先河 现代有出现许多表现欣的题材的年轻山水画家，用国画技法描绘黄土高原秦岭太行西北大漠西藏雪山热带雨林，甚至境外各国的风景山水画出现一个全新的局面 参考资料来源百度百科中国山水画 已赞过 已踩过lt 你对这个回答。

画家陈石松的山水画图片

图129 傅抱石20世纪40年代初作仿梅瞿山笔意山水 图130 傅抱石1943年作竹林七贤 画作点评 一是傅抱石1925年作松崖对饮 图128此画是傅抱石早年山水画，构图饱满，用繁多的细笔勾勒，笔法放逸洒脱，迅疾，充满了豪气师法石涛，又有自己的笔法画法虽不成熟，但已看出“抱石皴”的端倪。

石浅水潺湲，日落山照曜 荒林纷沃若，哀禽相叫啸 遭物悼迁斥，存期得要妙 既秉上皇心，岂屑末代诮 目睹严子濑，想属任公钓 谁谓古今殊，异代可同调 2山水画诗句大全 山水诗大全 1过故人庄 唐·孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家 绿树村边合，青山郭外斜 开轩面场圃，把酒话桑麻。

陈石松老师的每一幅画作，都是他对生活对自然对文化的深度解读每一笔墨，每一处留白，都仿佛在诉说着一个动人的故事无论是山水之间的宁静，还是人物的内心世界，他都能以漫画的形式，巧妙地传达给观众在这里，我们诚挚邀请您一同走进陈石松老师的艺术世界，欣赏他的杰作，感受那份深入骨髓。

荆浩把“气韵”引入山水画论之后，以“其韵论山水画者甚多，这一概念已由客观转向主观，由再现导向表现，从写物走向写心，画家对自然山川的生动感受，都已化为一己的情思和意境了“气韵”本义由人物精神状态扩大到花鸟，走兽，山水等各种绘画对象张彦远在历代名画记中谈以气韵求其画，则形似在其间矣“若气韵。