1、五代是山水画的重要发展期，荆浩关仝董源巨然等一些画家深入大自然写生，用墨的干湿浓淡虚实皴染等，对后世的山水画产生了深远影响宋朝将 绘画正式纳入科举制度 ，培养了一大批优秀的画师，在唐末一度沉寂的青绿山水画随着宫廷绘画的繁荣再度兴起，许多后世流传甚广的名作均集中在这时出现。

2、先画树，然后画树旁边的石或山坡也可以边画树，边画树，边画石勾皴染点交叉进行这些小景是很容易看到的自然景色，可以随时写生，写生稿就是绘画创作的好素材 1用中锋淡墨勾勒出树叶和石的形态 2添画另一株树 3用干温浓淡的点法点树叶 4给山石加皴，并渲染 画一幅完整的山水画的。

3、唐寅字伯虎，小字子畏，号六如居士，其山水画宗法李唐刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊秋山高士图 明代 唐寅 图绘秋江阔远，山居清凉，高士或携琴或观瀑或对弈或罯鱼实幽居之胜地山石笔墨学李唐去其砍斫之势变为深秀之笔，此卷或是唐寅仿古之笔灯霄闺话图。

4、溪山行旅图，好就好在静止的画面有一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉面对这幅一千多年前古人的绘画，体味着画中令人心醉的意境，怎能不令人发出由衷的赞叹打开溪山行旅图，一座大山矗立眼前，和山水一起映入人们眼帘的，还有不少收藏者的题款，而这些题款，就成了揭。

5、与之相对的是董源和巨然，他们代表了南方派董源以描绘江南秀美的实景为主，采用“山石披麻皴”技法，赋予作品西欧风景画般的韵味他的山水画作富有江南景物特色，展现了南方的秀美和灵动巨然是董源的学生，擅长描绘江南草木繁茂的山水，他的题材多取自江南丘陵和江湖，继承了董源的传统，但又富有创新。

6、富春山居图原创地和实景地在浙江省杭州市富阳区黄公望村黄公望隐居地位于富阳城区东隅的黄公望隐居地，是元代画家黄公望隐居并终老的地方，也是他创作著名山水画富春山居图的实景地这里环境清幽，有云溪竹径筲箕泉南楼等景点，身处此地可感受到古人清欲避世的生活追求黄公望隐居地坐落于。

7、山水画作品中，对水墨有着高超的把控和渲染能力，水墨收放自如张弛有度，在画面中该有力的地方，墨色浓郁，力道十足，在该放松的地方，水色雾气弥漫，轻盈自然画家笔下诞生的山水，山，气势恢弘，水，或内敛沉静，或也气势十足在篇幅的安排上，山与水各自相当对于静水的描绘，画家可以巧妙地运用。

8、山水画的一种用矿物质石青石绿作为主色的山水画有大青绿小青绿之分前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿元代汤垕说“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法”南宋有二赵伯驹伯骕，以擅作青绿山水著称明代有仇英张宏以实景青。

9、到了元朝便是意境山水，这种ldquo空水连天rdquo的山水画，让人粗看平淡，细看才能得其味从北宋到元朝，山水画不断地变化着，从实景到虚景，从沉稳大气到简约空灵，云与水逐渐成为了山水画画面的重要构成因素，这也使得山水画真的走向了画家们的ldquo心rdquo里，而非仅仅是眼中宋元的。

10、“木兰溪”是一幅著名的山水画作品，由清代著名画家郎世宁所创这幅山水画的主题是描绘了一幅山溪之景，景色清新怡人，让人心旷神怡下面我们就来详细阐释一下“木兰溪”怎么画首先，要准备好绘画所需的工具和材料在绘画工具上，我们需要用到宣纸毛笔颜料等在绘画材料上，我们需要根据实际。

11、中国山水画的生命与灵魂最明显的就表现在的绘画意境与情感的表达大家都知道传统西方绘画最重视的便是结构透视和光影关系，可以说传统西方绘画是比较理智的到了19世纪以后西方绘画才出现多个流派，开始大面积的重视表达情感与意境，比如马蒂斯的野兽派，莫奈等人的印象派，毕加索的立体派，达利的超现实。

12、四植被董源笔下的植被是构成其密体山水的基本要素，得自江南实地实景北方由于气候干燥和山脉多石，浮土上的林木与裸露的岩石形成鲜明的对比，而江南空气湿润雨量充沛，草木极易覆盖在以土质为主的群山之表五意境董源的山水画意境注重乡野间的生活气息，饶有情趣，与李思训讲求展示道家。

13、3诗书画印一体 中国画在世界绘画艺术中独树一帜笔墨是“中国画技法的总称”见辞海中国画强调意境，虽也写实，但实景实物都按照作者的意图进行理想化的加工，使之具有诗意有画家讲，中国山水画是“以文学为引导，以书法为基础”这句话历来画家评论家都强调画中有诗，诗中有画。

14、5，山水画中山石，树木力求新，奇，怪，险让人有种新鲜感，凶险感容易吸引观众，打动人6，要达到以上效果都是以笔墨来表现的，所以这是笔墨功夫非常重要，应不断练，一副画的层次高低，观此立杆见影否则再好意境无法达到7，山水画高层次，实景刻画是次要的，关键是“虚”的部分要处理好。

15、以景胜以情胜1以景胜这类作品比较注重写实，以真实感人的空间境象构成意境，把理想和感情融入实景之中，主要是通过境象自身诱发观者联想类似于诗的“无我之境”这类画，在古代山水画中以宋画居多2以情胜这类作品的境象不完全依赖于对客观事物真实再现，作者的主观世界对创作起着。

16、崂山春曲以临水而居小村为题材，被风刮动的一片春天的树影为近景，山水遥相呼应，实景清，而空景现，显示出一派北方山水的勃勃生机他的山水画，是他对山川景色浓浓的情愫，是他内心里流出的歌邨夫生于天津，他的小品画，温馨飘逸，平淡天真，岚色苍茫，清雅耐读邨夫说“他画画从不循。

17、1董源 董源 934－约 962年 ，一作董元，字叔达，江西钟陵今江西进贤县人五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖，与李成范宽史上并称北宋三大家南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑”擅画山水，兼工人物禽兽其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。