徽宗朝时是宫廷画院的画家靖康之变后他逃往江南，并在临安买画，后复召为画院待诏，受成忠郎，并赐金带从此声誉日高其画风对南宋画院影响颇大李唐山水画题材广泛，南渡之前，画面表现雄伟深密的气象是中原的特色，老年到了杭州，领略了江南景色，因而晚年作品善于表现江浙一带的山水他的山水。

其子马麟，承家学，工人物山水花鸟，曾为画院祗侯，代表作有台北故宫博物院藏的山水画静听松风图轴故宫博物院藏的花鸟画层叠冰绡图轴，画风较其父更为致密纤巧夏圭，字禹玉，钱塘杭州人，宋宁宗时画院待诏画风与马远极为相近，构图亦多空白，人称“马半边”，画史中多以“马。

“一角”或“半边”的由来北宋皇帝徽宗和钦宗被金人掳去后，汴京沦陷，北宋灭亡赵构定都杭州，建立南宋，开始了偏安的局面很多人自然地联系当时的历史情况，想到南宋政权的地理位置于是在分析南宋山水画的画面布局时，与南宋“半壁江山”的状况联系起来，认为把山水画成“一角”“半边”是反映画。

西湖的十景更是打碎了画盘，醉写了山水，晶莹了珠玉，浸染了珍珠春晓的绿，观鱼的红，夕照的霞彩，双峰的墨染，夏荷的粉黛，残雪的冰洁，好一副水墨山水图西湖十景，有高空的月朗，有抚面的清风，有跨湖的桥断，有平湖的月影西湖的诗意写在十景，西湖的山水画在风骨单一个十景便写尽西湖。

刘松年南宋时期钱塘今浙江杭州人，宋光宗绍熙年间11901194年画院待诏，他兼工山水人物，山水又兼具水墨和青绿，还精于界画他的山水皴法明显受到李唐影响，变其雄强为典雅，画风严谨不苟代表作品秋山行旅图罗汉图四景山水图等李嵩钱塘人，他工画人物道释，尤长于界画，曾任。

这影响延及元代王蒙画中近景人物其衣冠五官举止皆精细生动倪瓒画中几乎无人，而黄公望与吴镇画中人物的简笔则显然取法夏圭，画面之空寂，也分明承袭李唐以至马远夏圭的简略遗风人物评价 图绘宝鉴评夏圭“院中人画山水，自李唐以下无出其右者也”为南宋四大家之一明代王履赞曰。