在故宫博物院收藏的一件程正揆的山水图上，髡残题道“书家之折钗股屋漏痕锥画沙印印泥飞鸟出林惊蛇入草银钩响尾，同是一笔，与画家皴法同是一关纽，观者雷同赏之，是安知世所论有不传之妙耶？青溪翁曰饶舌，饶舌！”髡残用“心传”来解释对书画用笔的领悟，程正揆认为这是泄露了“天机”，故用；清代程正揆对宋元山水画下笔用意迥异的鉴别，“宋人无笔不简，元人无笔不繁”，宋画迹繁密，元画则相反，疏疏笔法却很丰富，山水画大家黄宾虹先生认为，称宋画“千笔万笔，无笔不简”称之元画三笔两笔，无笔不繁，而意味无穷” 清人，郑板桥提出，“未画之前，不立一格，既画之后，不留一格”，与石涛所谓“至人无法”。

4娄师白·鸭 画小鸭是娄师白的拿手绝活，他笔下的小鸭子，是活灵活现的小精灵，乖巧可爱令人心动5黄宾虹·山水 作为山水画中的一代大家，黄宾虹在山水画作中的地位和意义都尤为重要，在中国山水画中起到了承前启后的作用，堪称一代宗师其山水画作往往气势浑厚意境深邃，在李流芳程正揆；尤其是在明末清初心学与“狂禅”思潮的激荡下，在明清易祚的政治氛围中，明朝遗民山水画家不同于主张“复古”讲求“法度”的正统派画家，而是主张抛弃法度，皈依宗炳画山水序中的精神，形成了一种强大的思潮如“澄怀”就常出现在萧云从的画跋中程正揆有五百余幅山水画均命名为“卧游图”渐江称其画斋为“。

黄宾虹是现代画坛上成就卓著的一代宗师，作为“新安画派”的后起之秀，他早年山水画受李流芳程邃程正揆和髡残影响较大中年以后，艺术立场从着重师法古代大师转到重在师法自然之上，从50岁到70岁，他遍游名山胜境，九上黄山五上九华四上泰山，留下了数以万计的写生图稿70岁以后，画风大变。

书画名家程正国

髡残的山水画章法稳妥，繁复严密，郁茂而不迫塞，景色不以新奇取胜，而于平凡中见幽深笔法浑厚，凝重苍劲荒率善用雄健的秃笔和渴墨，层层皴擦勾染，笔墨交融，厚重而不板滞，秃笔而不干枯山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚，草木华滋他的作品以真实山水为粉本，具有“奥境奇辟，缅邈幽深引。

石溪的山水从黄公望王蒙变化而出，以真景为粉本，描绘重山复水，繁密而不迫塞，用渴笔秃毫层层皴染，厚重而不板滞，具有雄伟壮阔，苍茫浑厚的气势与石涛并称“二石”与程正揆号青溪道人并称“二溪”渐江的山水取法倪瓒，多绘名山大川，尤善写黄山真景，构图简洁，丘壑奇倔，干笔渴墨劲峭。

程正喜作品图片

明末清初的张岱说的更明白“若以有诗句之画作画，画不能佳以有画意之诗为诗，诗必不妙”此外，陈著一董其昌程正揆等皆有论述但对这一理论的异说，并未能阻止它的盛行经苏轼点出后，风靡古今，成为人们追求的一种艺术目标，评画的一条准则 其实，若论评画的准则，由“传神”到“画中有诗”的“传。

画小鸭是娄师白的拿手绝活，他笔下的小鸭子，是活灵活现的小精灵，乖巧可爱令人心动5黄宾虹山水作为山水画中的一代大家，黄宾虹在山水画作中的地位和意义都尤为重要，在中国山水画中起到了承前启后的作用，堪称一代宗师其山水画作往往气势浑厚意境深邃，在李流芳程正揆及髡残等大家以及。