明代山水画以吴门画派为主，作品多描写江南风景和文人生活，抒写宁静幽雅的情怀，注重笔情墨趣，讲究诗书画的有机结合明代画家所画山水，既能表现雄伟险峻的北方山川，也能描写清雅秀润的南方风景他们运用熟练的笔墨，描写周围的园林景物，把表现文人生活题材的山水画提高到新的水平，开拓了元明清以来；到元明清，山水画演变成画坛主流，元四家明四家四僧四王金陵八家可以说，元以来的中国画史，几乎成为一部以山水画为主导的历史，直到进入现代以后仍有黄宾虹李可染这样山水大家出现元四家赵孟頫 吴镇黄公望王蒙 明四家沈周文征明唐寅仇英 清六家王时敏王鉴王恽；龚贤，明末清初山水画坛上一个成就卓著的画家，创作出了前代任何山水画家都不曾有过的苍黑深沉丰郁而富有奇趣的画作，特别是他的晚期“黑龚”作品，让人感觉到他宁静淡泊，致高致远的人格，以及浑沦苍润的美学思想，拓展了明清山水画的独特之精神境界，实现了精神与自然山川的和谐统一龚贤擅长积。

明清山水画，除少数画家外，大多以摹古为能事，突出笔情墨趣，如明代早期的画坛就以崇尚南宋画院的院体浙派为主但之后的绘画，仍有所突破他们多强调主观的审美感受融各家之长，手法灵活多变，构图不再遵循从揖让的传统格式，自由安排，强调生活情趣明代中期的吴门四家沈周文征明唐；1 缺乏创新在鲁迅看来，后代画家在山水画这一领域中，似乎没有创造出新的超越前人的艺术样式这可能是因为后人在山水画的创作中过于因袭传统，缺少了创新和突破2 艺术精神的限制山水画在明清时期表现出淡雅清秀和苍茫的艺术风格，这些特点可能反映了当时社会的审美趣味和精神面貌然而，这种。

明清时期许多画家都从富春山居图中得到启示对明清时期影响深远的还有同样为元四家之一的王蒙，他自幼受外祖父赵孟頫的影响，喜好绘画，后来得到黄公望的指教，又常与倪瓒等人切磋，对山水画有独到的创新王蒙发明了解索皴画法，善用渴墨苔点，所画山水景色稠密，山重水复，布局繁密，苍郁深秀他；1桃源仙境图桃源仙境图是明代画家仇英创作的一幅绢本设色画，现藏于天津博物馆此图描绘的是一个远离尘世的隐居环境远处峰峦起伏，白云缥缈，楼阁在云雾中半藏半露，把这里点缀得如仙若幻近处奇松欹斜虬曲，古藤盘绕，红桃掩映，景致幽雅三个穿白衣的人临溪而坐，一人抚琴，一人低；恽寿平初善山水画，后与王翚为友，舍山水而学花竹禽虫，以北宋徐祟嗣没骨法为宗，有明丽秀润的特色，称为“恽派”他们六人为继明代董其昌之后享有盛名，领导画坛，左右时风，当时被视为“正统”。

以新的技术标准和美学规范来疏导发展过程中的无序状况，回归历史的传统，实际上已经表现了山水画的衰落董其昌对现世的感叹，说明了其中的许多道理明清两代在山水的精神和意境方面已无能为力，在宋元的峰巅面前人们只有景仰和赞叹为了挽回历史的颓势，董其昌打出了“复古”的旗帜在一个过于强调笔墨。

他对高志远的人格和美学思想拓展了明清山水画独特的精神境界，实现了精神与自然山水的和谐统一龚贤擅长水墨画，善于利用多层次的水墨积淀，深刻丰富强烈清晰，有效地塑造了山水形象和氛围，增强了艺术魅力代表作有千山万水，穆，夏山雨等他的许多画不仅在当时，而且在今天都是新颖。