”而文人山水画相对于院体画来说自由的空间就比较大，没什么束缚，多是为了自己而画，不直接具有政治和社会功利的目的多借山水抒发心灵和个人怀抱，也有表达对外族压迫，社会不平和政治腐败的愤懑之情它强调的是作者个人内心情感的抒发着也是文人山水画的重要特点之一第二，观察方法不同院体山水画与文人山水画家在；不仅如此，北宋时画家便具备了“以小观大”艺术思想和表现能力，“边角之景”的出现可谓水到渠成“边角之景”又带来了“大斧劈皴”，一个整体的南宋山水画风貌也就出现在中国美术史的画卷里了苏汉臣和他的师傅刘宗古都擅长画人物画，他特别长于画儿童，就现在所知，他的作品多是年画性质的一类。

这两派尽管在风格上有重要差异，但从更广阔的背景上看，他们又同属一个美学范畴他们都是“客观地整体地把握和描绘自然，表现出一种并无确定观念含义和情感，从而具有多义性的无我之境”美的历程“南宋山水画把人们审美感受中的想象情感理解诸因素引向更为确定的方向，导向更为明确的；被世人称为“唐画之祖”但是，他的最为杰出的贡献还是在于山水画方面，而现今留传下来的他的惟一作品，就是现保存于故宫博物院的游春图游春图是一幅描绘自然景色为主的青绿山水画卷，表现人们春天出游的情景画家在不大的绢幅上以妥善的经营细劲的笔法和绚丽的色彩，画出了青山叠翠，花木葱茏，波。

下列各项中,不属于“南宋四大家”的是

五代画家荆浩隐居太行山，对自然山川真情感悟，总结了一系列规律，他在笔法记中说“凡树万本，方如其真”“搜妙创真”，他的创作观念对“北宋三家”郭熙画派及南宋李唐刘松年马远夏珪画派山水画影响极大山水画中的“皴法”的初时是为了忠实地模拟对象而发明的，北宋诸家在“搜妙创真”的影响下，不。

当然，我们关注的是那种对农家生活的赞美之意，欣赏的是山水美的灵光，而不必孜孜求其禅理王维是一位诗歌音乐绘画书法兼长的多才多艺的文化巨人 宋代大文豪苏东坡说“味摩诘王维之诗，诗中有画观摩诘之画，画中有诗”书摩诘蓝田烟雨图其言精辟，切中肯綮 王维是唐代一位有成就的山水。

中国画中的人物情感表现，不仅仅是展现人物的内心世界，也是展现整个社会历史和文化的重要手段在中国历史上，每个时代的社会文化都有其独特的特点和表现形式，这些都可以通过人物的情感表现得到体现例如，唐代的花鸟画和宋代的山水画，在人物的情感表现上都有其独特的特点和表现形式，这些都反映了当时的。

不属于南宋的山水画情感表现的是什么

2 在人物画中，人物活动所占空间极为有限，对空间的认识和表现不会成为对人物画技法发展的约束山水画则不同，自然界极大的空间纵横千里，要在画面上体现，若不从理论上和实践中解决空间的表现方法，必然会影响山水画的发展 傅抱石1945年作清阁著书图 3早在四世纪，六朝南宋的宗炳和王微，在他们的艺术实践过程。

1 李唐李唐被誉为南宋四家之冠，他的画作严谨，质朴，山水树木，气势雄伟，有北宋山水画的风姿气派，在造型和笔墨技巧上趋于简约，开创了南宋山水画的新风，李唐山水画代表作有万壑松风图，他在这幅画中采用中景构图表现山川中雄俊的气派，其中点缀着松林泉水，营造出静谧悠闲的山川气氛，他始终。