擅画山水，为山水画一代宗师六岁时，临摹家藏的沈庭瑞樗崖山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨疏淡清逸为特色，为“白宾虹”八十岁后以黑密厚重黑里透亮为特色，为“黑宾虹”他的技法，行力於李流芳，程邃，以及；现代黄宾虹精于用笔，娴于施墨，晚年总结作画经验，提出“五笔七墨”之说五笔一曰平，二曰圆，三曰留，四曰重，五曰变七墨浓墨法，淡墨法，破墨法，泼墨法，积有时用“渍”墨法，焦墨法，宿墨法关于中国山水画“五笔七墨”之说中国山水画论中的“五笔七墨”说是由当代著名画家。

纵观中国山水画发展史，几乎每一次山水画的变革都伴随着积墨技法的丰富与创新黄宾虹 “黒密厚重浑厚华滋”山水画风格的形成，与他提出的“五笔七墨”绘画理论中的 “积墨”表现得关系最为直接，可以说，没有其独特的“积墨”表现，就不会有其独特的山水画风格中国画要继承更要发展，对黄宾虹积墨画风的恰当解；陆俨少画 四画中的龙蛇 黄宾虹说画中有龙蛇一组点中既有大组中的外轮廓的要求，也有排列走向的要求大概以菱形，半圆形等进行组合，也就是古代太极图中的S型的组合太极图 方框中选取其中组合的一个局部进行排列 这个是其中的一部分点的分布轨迹 注意节奏攒聚变化，起承围合山水画中。

黄宾虹山水画技法视频

他的技法，得力于李流芳程邃，所作重视章法上的虚实繁简疏密的统一，所谓“黑密厚重”的画风，正是他显著的特色近现代评论家们都是这样评论黄宾虹的“一个了不起的大师，拥有最丰富的精神资源”“他使中国的山水画上升到了一个至高无上的境界，他对于所有艺术的后来者都是一个。

披麻皴黄宾虹在早期山水画作品中，学习董源巨然的披麻皴，以干笔淡墨疏淡清逸为特色，为白宾虹，八十岁后以黑密厚重黑里透亮为特色，为黑宾虹。

再通过其重重落笔积叠晕染疏密留白等技法表现，和面与线的合理组合，构成了完整的山水画创作，串联了画面的韵律与节奏增强了山水画的感官效果，求索出了开创性的山水面貌，即“浑厚华滋”的江南气象，于当时的山水画界，激起了强烈的探讨黄宾虹山水之“点法”的运用大致表为如下三类第一，黄宾虹。

黄宾虹的作品笔墨厚重浑滑，具有深远的意境在画面中既有清秀的绿色，也有浓淡渐变的黑白水墨，潇洒奔放却又精湛细腻，充满蓬勃的意境在他的山水中，用层层点笔画法勾勒出厚重的山形，虚实笔墨相结合，与整体的泼墨仲裁相互交映，既继承了传统水墨画的绘画技法，也彰显了自我独具匠心的特色他的花鸟画。

50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑密厚重”的画风黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界在中国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的。