整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息元画静谧萧散的特殊面貌和中国山水画的又一次变法赖此得以完成，元画的抒情性也全见于此卷文化价值富春山居图对后世；由于周臣的画风远摹南宋画家李唐刘松年，所以唐寅的作品也多被人认为有李刘风格美术史对唐寅山水画的讨论中有周臣代笔的问题，目前仍没有比较清晰的理解唐寅的作品以山水画人物画出名，亦有花鸟竹石的作品存世一般。

同时参合马远夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成范宽郭熙和元代的黄公望王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格绘画上与沈周文徵明仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”诗文上，与祝允明文；仇英还善于临摹和作山水画他以临仿唐宋名家稿本为多，功力精湛，几乎难辨真假画法主要师承赵伯驹和南宋院体画，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣他的山水画多学赵伯驹刘松年，发展南宋李唐刘松年马远夏圭的“；王翚将黄公望王蒙的书法性用笔与巨然范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚气势勃发的山水画风格因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动王翚作画喜好干笔湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较。

画寒林创“蟹爪”法对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”存世作品有读碑窠石图寒林平野图晴峦萧寺图茂林远岫图等4徐熙 徐熙，五代南唐杰出画家，金陵今南京人；文征明1470～1559年，初名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别号衡山居士，人称文衡山长洲今苏州人“吴门画派”创始人之一徐祯卿1479－1511年，字昌谷，又字昌国常熟梅李镇人，后迁居吴县今。

元末四家和明代的吴门派，更奉董源为典范，明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是在祖述董源元代黄公望说“作 山水者必以董为师法，如吟诗之学杜也”清代王鉴说“画之有董巨，如书。

他长于山水画，提倡“元四家”，轻视“吴门画派”，极力鼓吹纯“文人画”所作注重笔墨技巧，书画同体，讲究气韵，慕求风神，带有主观抒意，追求似与不似董其昌善于将古人的结构技法特点加以归纳，使画面的疏密浓淡开合虚实更有规。