紧接着，雾霭泛起，乳白的纱把重山间隔起来，只剩下青色的峰尖，真像一幅笔墨清爽疏密有致的山水画过了一阵儿，雾又散了，那裸露的岩壁，峭石，被霞光染得赤红，渐渐地又变成古铜色，与绿的树绿的田互为映衬，显得分外壮美。

1986 为陕西国宾馆作巨幅山水画“华岳烟云”19863 任中国美术家协会陕西分会艺术委员会委员19869 访问日本，在京都美术馆举办大型书画展198611 陕西省电视台拍摄“书画家罗国士”第二集，在陕西省电视台艺术天地播映1987；虽然画家在自题中称仿王蒙画法，但亦参用了沈周的点染手法，笔致灵动跳宕，代表了作者山水画成熟时期的面貌 蓝瑛享世89岁高龄，并且是一个勤奋的画家，流传下来作品亦较多上海博物馆收藏有66幅真品，如华岳秋高图，是画家67岁时所；杨建兮原名建喜，1937年出生，陕西蓝田人曾任西安美术学院教务处长，现为中国美术家协会会员西安美术学院教授硕士研究生导师陕西国画院特邀画师陕西山水画研究会顾问毕业于西安美术学院1960年考入北京中国画院。

这一部分措辞典雅，与颂圣封禅的内容正相协调“金天”“云亭”等富丽的辞彩，犹如在青绿山水底子上以泥金钩染天上云霞和亭台建筑，最后完成了这幅描绘华岳的金碧山水画这首诗气势雄浑，笔力遒劲，墨彩浓重，文辞典丽；也不同于当代某些一味萧疏枯冷的“新文人画”他从不故作惊人之笔，总是以静的心态作画，充分考虑到中国人的审美观念和欣赏习惯，保持并发扬了可看可居可游的山水画特性，力求使观者能得到精神愉悦和情感陶冶，因为；擅佛道神鬼人物山水鸟兽草木楼阁等，尤精于佛道人物，长于壁画创作，据载他曾于长安洛阳两地寺观中绘制壁画多达300余堵，奇踪怪状，无有雷同，其中尤以地狱变相闻名于时 吴道子的绘画具有独特风格其山水画有变革之；林曦明这些作品的极简化，显示出他对于隐含在自然物象里的抽象性结构的兴趣，正是这个抽象性结构形成了八十年代他的山水画高峰和他凸显视觉形式在20世纪现代山水画中起到的积极作用80年代形成林曦明简笔山水风格的有两种画路，一是简笔；王维参禅悟理，学庄信道，精通诗书画音乐等，以诗名盛于开元天宝间，尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟”，有“诗佛”之称书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖苏轼评价其“味摩诘之诗，诗。

石涛的山水画，早期受梅清的影响，景物奇秀，用笔方折居多，皴法纠结，景色苍浑，人称“细笔石涛”，如北京故宫博物院藏他39岁作山水册，就是他早年的代表作此后他又以大自然为师，先后游历了黄山华岳庐山天台；“诗中有画，画中有诗也”这是苏轼高度赞扬王维山水诗成就的王维诗画兼长，一向兼有诗人与画诗的天赋，用画意作诗，凭诗情绘画，使山水诗与山水画互为渗透，融而为一他的山水诗不仅体现出画诗的构图，色彩和造型；刘鲁生刘鲁生原名刘如阜，字鲁生，别号泉溪室主，著名国画家教育家1917年2月出生于山东省菏泽市一九三九至一九四四年就读于中国国立艺术专科学校，师从潘天寿傅抱石李可染吴芝诸先生一九四八年至今在山东；1994年调入中国美术学院中国画系，同年 考入中国美术学院中国画系山水研究生班，1998年毕业获硕士学位作品江中古道行获全国“中华杯”中国画大奖赛二等奖华岳山魂获浙江省美展优秀作品奖，并入选第7届全国美展；此后，善画山水人物和花卉华博石涛小乘客济他又以大自然为师，先后游历了黄山有两种画法其中博作此外他又泛学华岳庐山天台山长江洞庭湖西湖等名凝思，情调低沉，意境孤华博粗俗，赋色污浊，山大川，从取之不尽的大；正因为画的“位置”是“经营”出来的，是随画家精心组织和布置的，所以中国的山水画才能不受焦点透视的局限，机动巧妙地运用散点透视，在一幅画面上描写“万里长江”或“华岳千寻”不论是深远高远或平远都可以随画家经营布置传移。