前者特点是“描写烟林平远”的景色，变雄劲深厚为清旷萧疏后者“为山川传神”，丰满宽远，气势逼人北宋山水画，重总体气势，重深入刻画，重客观真实与情感意蕴，“远观其势”，“以大观小”南宋处于动荡年代，但绘画。

关于山水画的欣赏，宋代画论提出过远观其势近睹其质的要求，也一再强调画需读方能见其机趣惠崇作品尤益此法在溪山春晓中，所有的远山都只是淡淡的渲染一过，主要通过用笔匀净的墨色之轻重，对山的远近烟霭。

宋朝初期中国山水画承袭五代荆浩关仝董源与巨然等人，使中国山水画推向了高峰北宋以米芾米友仁父子最为卓越，他们成功的将文人画与山水画风格相融合，后人难以企及范宽的溪山行旅图中峰鼎立的构图方式，表现出山。

范竞一个大胆，狂野且嗜酒的人他不受世界束缚，热爱名声它被山与山迷住了他的绘画风格对子孙后代有着深远的影响现在溪山行旅图隐藏在台北中，因此被认为是“城市宫殿的宝藏”此图像是古代山水画的顶峰。

后继者有王士元王端燕文贵许道宁高克明郭熙李宗成丘纳王诜等除北方山水系统的山水画外，长于界画的郭忠恕，善于表现湖山小景的惠崇赵令穰，以及继承唐代以来的青绿山水画法的王希孟等，都在中国山水画。

五代山水画与宋代山水画的共性一山水画诗性特质的体现诗境内涵是宋元山水画极力提倡的，二者都具有诗境之美，诗情的融入则使意境成为中国山水画的灵魂二儒道释传统文化的影响五代宋初及元代山水画家。