溪山行旅图 溪山行旅图 北宋 范宽 绢本墨笔 纵2063厘米，横1033厘米 台北故宫博物院 米芾对范宽的绘画风格曾作过这样的描述“范宽山水丛丛如恒岱，远山多正面，折落有势山顶好作密林，水际作突兀大石，溪山深；龚贤隔溪山色图轴是一幅中国明代画家龚贤所绘制的长卷，整幅轴长达42米，高度为303厘米这幅画作以山水为主题，描绘了一幅富有生机和自然美的山水景象整幅画作精细入微，笔墨流畅自然，构图布局合理，营造出一种宁静；龚贤的山水画非常重视构图他的画视野开阔，气象万千他的“三远”构图原则，发挥得淋漓尽致，出神入化他往往提高视线的角度，“平远”构图，多采取俯视角度，这样，视野开阔，平淡中倍增飘渺的感觉尺幅之中，山河无尽；4山水的积墨法积墨法指的是一种多层皴染的技法，可以使画面产生更加厚重的效果使用积墨法勾画的小水与勾皴法基本相同，不同点在于皴染并非一次性画好，而是层层叠加的，从而达到更加厚重的表现效果 清代的龚贤与近代。

县共江村渔隐图竖轴宣纸一龚贤山水画风格的特点龚贤的山水画风格深沉，与龚贤的笔墨技法有关，尤其是用墨龚贤特别擅长水墨画墨积是指墨色的堆积层次感染色层次感粗细感龚的水墨画最大的特点就是一层一层；清朝的龚贤与近现代的黄宾虹在作泼墨画山水时特别喜欢选用积墨法5山水的三远法 三远法里的三远指的是各是平远宽广与长远，各自选用平常仰望与俯瞰的角度构图法，以表现出了山水的差异诗意泼墨山水画技巧远远不止；一龚贤山水画笔墨风格的特点 龚贤山水画笔墨风格苍黑深沉，这与龚贤的用笔用墨手法有关，特别是墨法的运用，龚贤尤其擅长于积墨作画所谓积墨，就是墨色的积累层叠遍遍渍染层积而厚龚贤积墨法最大的特点是层层积。

龚贤最擅长的是山水画，他师法于宋元，并且能脱离出古人的窠臼，他提倡写生，多游历见闻，所以他的作品有着清新的生气，并一改自董其昌以来的陈腐之气，山水又重归描绘真实的山川秀润的道路龚贤的作品内容也多取材于南京；3中国古代山水名画有哪些 清凉环翠图描绘的是哪里的风光 清凉环翠图描绘了南京清凉山一带的风光 龚贤晚年在南京清凉山购置了几间瓦屋和半亩土地，栽花种草，潜心作画，名“半亩园”，此图即描绘龚贤所居的清凉山实景画面大江开阔。

只有化有形为无形，才能创造出属于自己的ldquo天山山水画rdquo这种创造首先是主观的人格和思想观念的创造，通过绘画找到表达画家情感的途径周尊圣选择天山作为绘画对象不仅仅是为了描绘天山，更是将天山作为载体来表现。