龚贤山水画的特点主要表现在他的用墨方法上他运用宋人的“积墨”法，画山石树林，多次皱擦渲染，墨色极为浓重在浓重中又有明暗细粗的变化，因此真实地表现了山川的浑厚与苍秀，江南大自然的丰饶与明丽他画树有烟林雨林晴林。

至隋唐，展子虔游春图展露了隋代或初唐青绿山水之面貌，已见其写实能力之飞跃盛唐吴道子之山水画简练且写实，李思训之山水画富丽而典雅张璪及中晚唐画家创水墨山水敦煌壁画中出现没骨山水五代北宋则出现荆浩关。

“二米”的米点云山对后世文人画产生着深远的影响元代的高克慕赵孟俯黄公望，明代的沈周文徵明陈淳董其昌乃至淞江画派娄东画派虞山画派及“金陵八家”的龚贤等诸多文人画家，在他们的作品中，或多或少，或。

黄山画派是指清朝初年扎根黄山，潜心体味黄山真景，描绘黄山神妙绝伦的境象，在山水画史上独辟蹊径，勇于创新的一个不同籍贯的山水画家群“黄山画派”作为一个专有名称提出的年代较晚，由现代画家黄宾虹潘天寿贺天健。

明代为中国山水画最为鼎盛的时期，明代有名的山水画家有沈周文徵明唐寅仇英，张宏戴进篮瑛等明画录记载有山水画名家四十多人明代早期以浙派的画家成就显著，明代中期最有成就者当属“明四家”到了。

王时敏主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化其画在清代影响极大，王翚吴历及其孙王原祁均得其亲授王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴王翚王原祁并称四王，外加恽寿平吴历合称“清六家”。

宋元两代，大师级的画家都以范宽的绘画为典范南宋初期的李唐，稍后的一些的马远夏圭元代的倪云林王蒙，都对范宽的画风大加赞赏几乎所有著名的画家，说到范宽山水画神异的表现力时，都一致认为“范宽之画，远望不离座。