戴进的早期山水画作品，以细笔见长，融合了李唐刘松年的画法，呈现出工整严整的特色然而，随着时间的推移，他的绘画风格逐渐走向了笔墨疏放，以粗笔写意为主，展现了更为自由的表达南屏雅集图是戴进晚年的代表作，描绘了元末名士杨维桢春日携友携妓游西湖，在南屏山下莫景行山庄中宴饮酬唱的。

戴进的山水画措景丰富，构图剪裁精当，境象恢宏，造型明快而富于质感，笔墨劲健而法度严谨，格调洒脱而清爽隽秀吴伟则在此基础上进一步发展，笔法更逸，用水更多，气魄更大，布景造型也更简括整体 与宫廷绘画并列浙派与明代宫廷绘画曾呈双峰之势，代表了当时中国绘画的主流影响 推动中国画坛发展。

这幅画作显示出他对自然的深刻理解和写生技巧，而不是单纯追求笔墨的技巧或风格戴进早期的生活受到父亲戴景祥的影响，擅长工笔肖像和细腻的寺观佛像，同时也吸收了南宋“院体”画风的特点，其山水画则以劲健见长中年时，戴进应召入京，成为仁智殿的待诏画家，然而由于同行间的嫉妒和谗言，他被迫离开宫廷。

他的山水师法较广，作品面貌也较多，而最常见的是师法南宋马远夏圭水墨苍劲的画格，发展了马夏坚挺简括的笔调，但秉弃了马夏豪放中内含沉郁深厚的气质，从而形成自己劲挺明快的风貌戴进还学习北宋郭熙的画法，笔法严谨，具有苍润浑厚的特点 戴进的山水画，注重题材意义，他的画有一定的。